Мы были в опере. Идиот. М. Вайнберга

Да. В воскресенье, ровно в 14 часов,  8 октября 2017 года мы были в Большом театре. Новая сцена или, как мы ее прозвали - Пластмаска, - за дешевизну стройматериалов из которых построена эта самая новая сцена. Давали оперу "Идиот" М. Вайнберга. Билеты приобретали заранее, всего в 800 рублей за билет. Места, правда, под потолком, на самом высоком ярусе. Там и расстояние между рядами совсем маленькое, приходится сидеть бочком. Зато видно отлично.
{Виноват, компьютер вновь подвергается атакам - обстреливаются порты. Поэтому пост напишу в Ворде, а уж потом кину копи-пастом в блог}.

Итак, пишу уже в другом текстовом редакторе. Из гугловского блога меня прогнал какой-то хакер, стал атаковать компьютер, мешать, гадить. Но где наша не пропадала – напишу оффлайн, а уж потом залью в свой блог. Тогда злобный хакер останется «несолоно хлебавши».

Перед спектаклем заглянули в Интернет – почитать либретто, другую информацию об опере  и композиторе. Либретто мы нигде не обнаружили. Эта опера была лишена либретто изначально.  И во время спектакля это сразу же и сказалось. Речетатив! Не классическая итальянская опера, а просто текст, который артисты поют. Конечно, мы не профессионалы, чтобы судить о таких вещах, но такого рода опера точно уступает классической, как у Верди или Пуччини. Режиссер очень старался – его работа видна. Костюмы, декорации, - все на высшем уровне, как и всегда в Большом. Текст точный – по Федору Михайловичу. Я даже ждал, что Рогожина в каком-нибудь месте спектакля назовут «черномазым», как у Достоевского. Надо сказать, что я большой поклонник творчества Ф.М. Достоевского. «Идиот» особенно мне по душе.

Перед самым входом в театр нос к носу столкнулись с одной актрисой, которая спешила на спектакль из основного здания Большого. Часть костюма уже была на ней – зеленая юбка и туфли из 19 века. Мы сразу поняли, что именно такую юбку ярко зеленого цвета мы увидим в спектакле. За актрисой шла костюмерша, которая на руках несла пачку других костюмов. Даже хотели попросить автограф у актрисы, да сообразили, что сейчас не до нас и наших автографов. Среди публики было много мужчин, и пожилых, и среднего возраста, и даже молодых. Это не характерно для оперных спектаклей, основными зрителями которых являются женщины средних лет и пожилые дамы.

На последнем ярусе, где были наши места, была построена тяжелая платформа из металлических труб, прямо над зрительскими креслами. Чуть ниже была смонтирована целая группа дополнительных световых установок. Наши места, к счастью, были в стороне от платформы и прожекторов. На платформе располагались старинные кинопроекторы, которые раньше показывали фильмы в кинотеатрах. Потом в спектакле на экран за сценой проектировались черно-белые кадры из постановок «Идиота» прежних лет. На экране уже в финальной сцене очень эффектно крупно показали лицо убитой Настасьи Филипповны. Многие сцены были купированы в спектакле. Да и без этого он шел более 3 часов. Причем в двух отделениях, с одним перерывом. Первое вообще длилось так долго, что мы, зрители, сильно устали. Такими форматами спектаклей, удобными, вероятно, для театра, но очень не удобными для зрителей,  увлекаются не только в Большом, но и в других театрах.

В сцене сожжения  денег мы не увидели камина. Зря режиссер не показал камин и огонь, из которого будут выдирать пачку ассигнаций. Такое действо очень эффектно гляделось бы на сцене. В сцене женской дуэли Настасьи Филипповны и Аглаи, эта самая Аглая слишком часто и грубо наклоняла свой корпус вперед. Так ведут себя не очень воспитанные женщины в скандалах. Сомнительно, что Аглая у Достоевского так распалилась бы в конфликте.  Рогожин был хорош, как живой. Князь тоже выглядел, как у автора романа «Идиот». Точильщики ножей понравились – точный образ.

Рядом с нами сидели две девушки, которым спектакль понравился. Пожилым женщинам тоже понравилось, - по их реакции было видно. Спектакль  нам же не очень понравился. Музыка композитора хороша, исполнители пели свои партии мастерски. Но все-таки от оперы ждешь чего-то  другого.

Мы как-то были на опере  «Евгений Онегин» в Большом. Тоже не понравилось. В перерыве тогда делились впечатлениями с другими зрителями. Им тоже тогда не понравился спектакль. Кто-то тогда даже предлагал написать министру культуры жалобу на режиссера.  Нынешний спектакль гораздо лучше, но уступает все-таки классической итальянской опере.

24 сентября 2017 года в воскресенье мы были в опере. "Турандот" Дж. Пуччини

Мы были в в Геликон-опере под руководством Дмитрия Бертмана, что на Большой Никитской улице.  Билеты покупали заранее, по 1200 рублей, партер, 10 ряд. Нам не повезло - места наши были крайние к проходу. Поэтому рядом с нашими местами поставили два обычных стула - так называемые приставные места. С этой дурацкой идеей мы столкнулись еще и в Новой Опере им. Колобова. Там тоже практикуются эти два стула. Не повезло нам, потому что на приставные стулья грохнулись двое пьяных молодца под сильной мухой, которые имели какое-то отношение к многочисленной массовке спектакля, видимо, из студентов. Им достались бесплатные места в виде приставных стульев, которые, кстати, удобнее для зрителей - они возвышаются над обычными креслами. Молодцы весь спектакль громко смеялись в неподходящих местах, болтали, задирали свои ноги выше переднего ряда. А в конце спектакля орали "Браво" - своим друзьям из гопкомпании, которая изображала пекинскую толпу на сцене. Передний ряд и тот, который расположен был сзади нашего ряда, тоже имели приставные стулья, на которых тоже сидели такие же возбужденные парни из студентов. Вся эта боковая галерка переговаривалась между собой, галдела и бормотала весь спектакль. Хотели, было, позвать администратора, но не решились. Потому что в администраторах ходили те же самые молодцы из театральной молодежи, наряженные в странные сюртуки, которые напоминали дворцовую стражу из спектакля с иероглифами на щеках. 
Мы были впервые в Геликон-Опере. Очень понравилось внутреннее устройство театра, фойе и все помещения. Ну, а зрительный зал, который носит название "Стравинский" вообще вызывал восхищение. Архитектура и дизайн зала просто великолепны.
Понравился и сам спектакль.  Сама идея спектакля, либретто, упоминание Дао и некоторых знаменитых даосов нам пришлись по душе.   Жестокая принцесса Турандот очаровывает главного героя Калафа только из-за того, что Калаф всегда и всюду стремился побеждать, это главная черта его характера. Это-то стремление побеждать и погубило его. Ему досталась Турандот, он разгадал то, что требовалось. Но сама принцесса вызвала у победителя разочарование. Прямо, как в жизни бывает - любая борьба оканчивается фрустрацией. Конечно, понравилась ария Калафа "Никто не уснет", которая на слуху. Показалось, что артисты в спектакле пели свои партии не очень хорошо. Возможно, мы ошибаемся, ведь мы не специалисты. В Большом театре, по нашему мнению, оперные исполнители на голову выше. Даже и в Новой Опере им. Колобова тоже поют профессиональнее. ↹⇅⇇⇱⇲怉怆怷忉

 
 Хороши и необычны в спектакле декорации. Работа художника и режиссера - выше всех похвал. В целом, спектакль понравился, как и театр Геликон-Опера.