Уже в третий раз я слушал очень странную оперу Дж. Пучини "Тоска". Почему странную? Потому что она описывает совершенно шекспировскую трагедийную ситуацию. Там есть такой персонаж - полицейский чиновник Скарпия, который точно имел, так называемую, сатанинскую душу (о сатанинской душе я уже писал в этом блоге в постах, посвященных Беннетту). В первый раз я слушал оперу еще в юности. Сестра водила меня на эту оперу. Тогда я ничего не понял, не знал либретто, не знал историю этой оперы (говорят, что она ставится чаще, чем другие на всех сценах). Во второй раз я уже ходил в зрелом возрасте на эту оперу и кое-что сообразил и осознал. А самое главное, я научился любить оперу, это эмоциональное искусство.
Начнем с того, что пьеса, по которой написано либретто - была специально создана для Сары Бернар! Сара Бернар - самая знаменитая актриса Мира и его окрестностей. Но это так, -просто подчеркивает странность оперы, - не главное. Главное - это невероятные стечения обстоятельств, персонажи и их очевидные кармические задачи. Ну, и, конечно, ария Каварадосси, художника, жизнь которого подмяло под себя тяжкое бремя кармы. В главной арии молодой художник, подвергшийся пыткам и приговоренный к расстрелу поет, что он так любит жизнь, что он - совсем еще молод, но безвинно осужден на смерть. Ария так красива и эмоционально насыщена, что не надо знать итальянского языка (на котором исполняется опера). Все понятно без слов. Полицейский начальник Скарпия придумал и осуществил идеальное преступление. С помощью невероятно сильных манипуляций он одним ударом овладевает самой желанной женщиной Рима и отправляет на эшафот соперника. Имеющий сатанинскую душу силен именно в таких затейливых преступлениях. Сила такого злого гения, вложившего в материальную самость все остальные свои структуры и энергии, имеющиеся в распоряжении у человека в рамках текущей жизни, - именно в таких вот делах. Но и сила сатанинской души не безгранична! Она отступает перед женской внутренней бунтарской силой - Тоска, улучив момент, вонзает свой острый кинжал прямо в сердце негодяя. Совершенно понятно, что злой гений Скарпии все-таки где-то уступает женскому коварству и интуиции Тоски. Но кармические задачи еще не исполнены до конца! Тоска, убив злодея, все-таки находится в лапах коварного обманщика, сумевшего и после своей смерти превзойти женщину в коварстве. Он обманул ее в том, что расстрел Кавародосси будет просто фарсом, выстрелы солдат во время казни будут холостыми. Кавародосси, убежденный Тоской, что расстрел будет просто спектаклем, с легким сердцем идет на казнь. Но смерть, отпустив свою добычу на миг, все-таки побеждает. Художник мертв! Когда Тоска понимает, что ее обманул-таки Скарпия, бросается в порыве гнева с тюремной стены с криком: " Скарпия, я иду за тобой!" Становится понятно, что она желает настичь его уже в посмертии, в аду, как любят сейчас говорить обыватели. Эти трое, Скарпия, Тоска и Кавародосси исполнили до конца свои кармические задачи в этой жизни и перешли к исполнению следующих задач уже в других жизнях.
Во время спектакля становится понятно, что сильные человеческие страсти, ужасные страдания, которые представляет из себя жизнь человека, с помощью оперы странным образом становятся понятными не умом, не эмоционально, а на каком-то другом уровне - тонким энергическим вместилищем. Именно так порою слышится среди ночной тишины первородный звук Вселенной.
Начнем с того, что пьеса, по которой написано либретто - была специально создана для Сары Бернар! Сара Бернар - самая знаменитая актриса Мира и его окрестностей. Но это так, -просто подчеркивает странность оперы, - не главное. Главное - это невероятные стечения обстоятельств, персонажи и их очевидные кармические задачи. Ну, и, конечно, ария Каварадосси, художника, жизнь которого подмяло под себя тяжкое бремя кармы. В главной арии молодой художник, подвергшийся пыткам и приговоренный к расстрелу поет, что он так любит жизнь, что он - совсем еще молод, но безвинно осужден на смерть. Ария так красива и эмоционально насыщена, что не надо знать итальянского языка (на котором исполняется опера). Все понятно без слов. Полицейский начальник Скарпия придумал и осуществил идеальное преступление. С помощью невероятно сильных манипуляций он одним ударом овладевает самой желанной женщиной Рима и отправляет на эшафот соперника. Имеющий сатанинскую душу силен именно в таких затейливых преступлениях. Сила такого злого гения, вложившего в материальную самость все остальные свои структуры и энергии, имеющиеся в распоряжении у человека в рамках текущей жизни, - именно в таких вот делах. Но и сила сатанинской души не безгранична! Она отступает перед женской внутренней бунтарской силой - Тоска, улучив момент, вонзает свой острый кинжал прямо в сердце негодяя. Совершенно понятно, что злой гений Скарпии все-таки где-то уступает женскому коварству и интуиции Тоски. Но кармические задачи еще не исполнены до конца! Тоска, убив злодея, все-таки находится в лапах коварного обманщика, сумевшего и после своей смерти превзойти женщину в коварстве. Он обманул ее в том, что расстрел Кавародосси будет просто фарсом, выстрелы солдат во время казни будут холостыми. Кавародосси, убежденный Тоской, что расстрел будет просто спектаклем, с легким сердцем идет на казнь. Но смерть, отпустив свою добычу на миг, все-таки побеждает. Художник мертв! Когда Тоска понимает, что ее обманул-таки Скарпия, бросается в порыве гнева с тюремной стены с криком: " Скарпия, я иду за тобой!" Становится понятно, что она желает настичь его уже в посмертии, в аду, как любят сейчас говорить обыватели. Эти трое, Скарпия, Тоска и Кавародосси исполнили до конца свои кармические задачи в этой жизни и перешли к исполнению следующих задач уже в других жизнях.
Во время спектакля становится понятно, что сильные человеческие страсти, ужасные страдания, которые представляет из себя жизнь человека, с помощью оперы странным образом становятся понятными не умом, не эмоционально, а на каком-то другом уровне - тонким энергическим вместилищем. Именно так порою слышится среди ночной тишины первородный звук Вселенной.
