11 января 2014 года, ровно в полдень мы снова были в Большом театре, на исторической сцене давали оперу "Травиата". Мы и раньше уже знакомились с этой оперой в консерватории. Но прошло какое-то время, впечатления поблекли, либретто забылось. Я забыл даже, что означает это слово - Травиата. Слово ассоциировалось с зеленым цветом. Но это потому, что в слове имеется слог "трав"- напоминает траву. Ну а трава, ясное дело, должна быть зеленой.
В Википедии нашел, что слово в переводе с итальянского означает "падшая". Но это и по ходу оперы, с первого акта даже, стало понятно. Либретто-то написано тоже истым итальянцем со сложным именем. В основу либретто лег роман Дюма-сына "Дама с камелиями". Главной героиней являлась куртизанка. Так, казалось бы, можно было и оперу назвать "Куртизанка". Если уж не "Дама с камелиями", пусть бы была куртизанка, что ли. Или по имени главной героини назвать оперу - Виолетта Валери. И звучит красиво, и нет этого приторного, как жирный крем, вкуса - ПАДШАЯ! И совершенно лишний итальянизм бы не путал публику: какая-то непонятная не итальянцам ТРАВИАТА!
Главную партию в опере исполняла Оксана Шилова. Чудесный сильный голос, лирико-колоратурное сопрано. А вот вторую главную роль Альфреда, тенор, исполнял артист со слабым голосом. Такт подсказывает, что лучше не называть имя артиста в таких вот случаях. Об артистах Большого театра в целом, которых нам довелось видеть на сцене ранее, можно сказать, что они сильнее профессионально, чем в других театрах. Это касается и оперы и балета. Нужно сразу оговориться, что мы являемся полными дилетантами - и в искусстве в целом, и тем более, в оперном искусстве. Но это обстоятельство является и нашим преимуществом. Впечатления наши свежи и не предвзяты. Наши дилетантские умы и и сердца не околдованы коварными искусствоведами. В искусстве - мы "как дети". И Христос апостолам, сказал, дескать, будьте, как дети. И еще говорил о таких, как мы - (то есть, нас, "детей"), дескать, их (детей) Царство Божие".
На исторической сцене Большого театра лично я в прошлую субботу побывал во второй раз. И в первый, и во второй раз, впечатление от зала довольно странное - в партере кажется, что Большой театр не такой уж и большой. То есть, само пространство зрительного зала кажется меньше в реальности, чем то впечатление от телевизионных кадров о Большом, фотографий или картин, изображающих внутреннее устройство Большого театра. Царская ложа "Всея Руси" - большая, это точно. А вот сам зал, его высота, длина и ширина не такие уж великие, как рисует воображение. У нас были самые хорошие места - в амфитеатре. Кресла в зале - удобнее, чем в других театрах. Например, в театре Станиславского или в Новой опере, на наш взгляд - совсем не удобные. Билеты нам обошлись в две тысячи современных рублей каждый. Для нашего кошелька, кажется, многовато. Но для Большого театра, тем более, для исторической сцены - такая стоимость билетов не представляется запредельной. Программка стоила 50 рублей, буклет с либретто и и историей оперы Дж. Верди - 200 рублей. Я приобрел программку - она дешевле.
Что касается самого представления, то лично меня задело за живое несколько удачных мест в спектакле. И опера мне понравилась. И композитор Дж. Верди в моих глазах снова выиграл в сравнении с другими оперными композиторами. Но об этом я расскажу позже. А публика, которая пришла на дневной спектакль - обычная в наше время для оперы. В массе - это пожилые дамы пенсионного возраста и мамочки с детьми. Мужчины моего возраста и старше тоже пришли, но их меньше. Молодежи и людей среднего возраста совсем немного. Зал, конечно, был полон. И все ярусы, даже самые последние, с которых ничего не видно и не слышно - тоже были заполнены публикой. Когда такое видишь - радуешься. Действительно, опера снова популярна.
(продолжение следует)
В Википедии нашел, что слово в переводе с итальянского означает "падшая". Но это и по ходу оперы, с первого акта даже, стало понятно. Либретто-то написано тоже истым итальянцем со сложным именем. В основу либретто лег роман Дюма-сына "Дама с камелиями". Главной героиней являлась куртизанка. Так, казалось бы, можно было и оперу назвать "Куртизанка". Если уж не "Дама с камелиями", пусть бы была куртизанка, что ли. Или по имени главной героини назвать оперу - Виолетта Валери. И звучит красиво, и нет этого приторного, как жирный крем, вкуса - ПАДШАЯ! И совершенно лишний итальянизм бы не путал публику: какая-то непонятная не итальянцам ТРАВИАТА!
Главную партию в опере исполняла Оксана Шилова. Чудесный сильный голос, лирико-колоратурное сопрано. А вот вторую главную роль Альфреда, тенор, исполнял артист со слабым голосом. Такт подсказывает, что лучше не называть имя артиста в таких вот случаях. Об артистах Большого театра в целом, которых нам довелось видеть на сцене ранее, можно сказать, что они сильнее профессионально, чем в других театрах. Это касается и оперы и балета. Нужно сразу оговориться, что мы являемся полными дилетантами - и в искусстве в целом, и тем более, в оперном искусстве. Но это обстоятельство является и нашим преимуществом. Впечатления наши свежи и не предвзяты. Наши дилетантские умы и и сердца не околдованы коварными искусствоведами. В искусстве - мы "как дети". И Христос апостолам, сказал, дескать, будьте, как дети. И еще говорил о таких, как мы - (то есть, нас, "детей"), дескать, их (детей) Царство Божие".
На исторической сцене Большого театра лично я в прошлую субботу побывал во второй раз. И в первый, и во второй раз, впечатление от зала довольно странное - в партере кажется, что Большой театр не такой уж и большой. То есть, само пространство зрительного зала кажется меньше в реальности, чем то впечатление от телевизионных кадров о Большом, фотографий или картин, изображающих внутреннее устройство Большого театра. Царская ложа "Всея Руси" - большая, это точно. А вот сам зал, его высота, длина и ширина не такие уж великие, как рисует воображение. У нас были самые хорошие места - в амфитеатре. Кресла в зале - удобнее, чем в других театрах. Например, в театре Станиславского или в Новой опере, на наш взгляд - совсем не удобные. Билеты нам обошлись в две тысячи современных рублей каждый. Для нашего кошелька, кажется, многовато. Но для Большого театра, тем более, для исторической сцены - такая стоимость билетов не представляется запредельной. Программка стоила 50 рублей, буклет с либретто и и историей оперы Дж. Верди - 200 рублей. Я приобрел программку - она дешевле.
Что касается самого представления, то лично меня задело за живое несколько удачных мест в спектакле. И опера мне понравилась. И композитор Дж. Верди в моих глазах снова выиграл в сравнении с другими оперными композиторами. Но об этом я расскажу позже. А публика, которая пришла на дневной спектакль - обычная в наше время для оперы. В массе - это пожилые дамы пенсионного возраста и мамочки с детьми. Мужчины моего возраста и старше тоже пришли, но их меньше. Молодежи и людей среднего возраста совсем немного. Зал, конечно, был полон. И все ярусы, даже самые последние, с которых ничего не видно и не слышно - тоже были заполнены публикой. Когда такое видишь - радуешься. Действительно, опера снова популярна.
(продолжение следует)
