Балет "Снегурочка" в Кремлевском дворце съездов.

Вчера, в воскресенье, были на балете в КДС. Было холодно. Опять бросился в глаза при входе бандитского вида охранник, не относящийся к кремлевской охране. Солдатик, который шмонал меня у рамки, пропустил меня, на этот раз, без "сучка и задоринки". Металла на мне не было - я в прошлом еще году спорол даже со штанов металлическую бляху с торговой маркой. Она, думаю, и звенела в их рамках. Ну, пришли мы заранее, поэтому поднялись на последний этаж, где у них буфеты. Попили чаю по 35 рублей за малюсенький стаканчик. И начали осматривать окрестности Кремля. Увидели интереснейшую вещь,  о которой и не подозревали. Увидели башню Ивана Грозного, которую он построил специально для себя, для того, чтобы молитва была повозвышеннее. И вдруг мы узрели рядом с этой очень красивой башней в православном выдержанном стиле масонские звезды! Вот это да! И стало понятно, что архитектор церкви явно был из масонов. И весь стиль церквушки - точно такой же, как и дворца в Царицине. И правильно Екатерина отказалась от него - дескать, чтобы она, православная царица, жила в этом масонском содоме!? Дескать, никогда и ни за что.
Сам балет, его музыка, хореография - понравилось все. Правда, мне трудно было сидеть во втором акте. Потом допишу еще некоторые впечатления от музыки Чайковского и мифа о Снегурочке.

Иван Бунин и его жизненная дорога

Уже много слушал рассказов Бунина. Понравилась подборка, которую составитель аудиокниги, выделил, как все, что относится к периоду 24-25 годов. Сначала шли рассказы, явно написанные Буниным в депрессивном состоянии, видимо, в результате шока от эмиграции. Потом состояние его улучшалось, настроение рассказов тоже становилось светлее.
Были очевидные вещи, как например, дневник его поклонницы из Ирландии. Очень похоже на идею блогга, так,  как она воплощена в Livejournal. Потом очевидна вещь о его поездке на Цейлон. И еще один рассказ "Ночь". Это точно описание его дороги к сангхе, убежищу в Будде и дхарме. Думаю, что Бунин был знаком с П.Д. Успенским. Возможно, даже близко знаком. Ведь и с Чеховым-то он точно был знаком. А Антон Павлович тоже посетил Цейлон и тоже приобщился к Буддизму. Как и Лев Николаевич Толстой, как и я, их ученик и соратник.
Короче, Бунин мне стал близок. И даже его невероятная сексуальная сила мне понятна, объяснена самим Буниным правильно. В целом, я согласен с ним в том, что все более-менее талантливые люди обладали громадной сексуальной силой. Успенский как-то даже сказал, что эта неприличная сила - единственная у человека. И весь смысл развития - это трансформация этой силы для второго рождения в самом себе сверхчеловека, как об этом сказал и Иисус.
Чехов обиделся и сильно, на Бунина. И правильно. В молодости Бунин был, видимо, нагловат. А что делать? Характер - взрывной - №8. Чудо, что он не погиб из-за своего характера.
Продолжаю изучать творчество Бунина по его произведениям.

Опера в Большом, 5 января 2011 "Царская невеста"

Были в Большом, на самом деле, эта ПЛАСТМАССКА, другая сцена Большого, которую соорудили на время ремонт основной сцены - это слезы и позор, одновременно. Все сделано из пласмассовых дешевых материалов, типа кориана, из которого и мне приходилось проектировать разные вещицы. Особенно раздражает то, что денег при строительстве дополнительной сцены отпилино мошенниками немерено! Это видно повсюду, в интереьерах театра. Стыд  и позор компрадорской власти!
 А опера очень понравилась. Заметен высокий профессиональный уровень трупы Большого театра. По сравнению с другими трупами - этот коллектив остается на голову выше. Ну, и Римский-Корсаков поражает своей хваткой. Это композитор-конструктор, у которого все очень точно, четко и понятно. Не даром, он был руководителем Могучей кучки. И низкий ему поклон, что не бросал Мусоргского в беде и даже дописывал за него кое-какие оперы.

ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА

Н.А.Римский-Корсаков

Опера в четырех актах

Либретто И. Ф. Тюменева

Действующие лица:

Василий Степанович Собакин, новгородский купец Марфа, его дочь			бас сопрано
Григорий Грязной Малюта Скуратов	}	опричники	баритон бас
Боярин Иван Сергеевич Лыков Любаша Елисей Бомелий, царский лекарь Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена Дуняша, ее дочь, подруга Марфы Петровна, ключница Собакиных Царский истопник Сенная девушка Молодой парень			тенор меццо‑сопрано тенор сопрано меццо‑сопрано меццо‑сопрано бас меццо‑сопрано тенор

Два знатных вершника, всадники, опричники, песенники и песенницы, плясуньи, бояре и боярыни, сенные девушки, слуги, народ.

Действие происходит в Александровской слободе (в Москве) осенью 1572 года.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

В основу оперы «Царская невеста» положена одноименная драма русского поэта, переводчика и драматурга Л. А. Мея (1822—1862). Еще в 1868 году по совету Балакирева Н.А.Римский-Корсаков обратил внимание на эту пьесу. Однако к созданию оперы на ее сюжет композитор приступил лишь тридцать лет спустя.

Сочинение «Царской невесты» было начато в феврале 1898 года и закончено в течение 10 месяцев. Премьера оперы состоялась 22 октября (3 ноября) 1899 года в московском театре частной оперы С. И. Мамонтова.

Действие «Царской невесты» Мея (пьеса написана в 1849 году) происходит в драматичную эпоху Ивана Грозного, в период жестокой борьбы царской опричнины с боярством. Эта борьба, способствовавшая объединению русского государства, сопровождалась многочисленными проявлениями деспотизма и произвола. Напряженные ситуации той эпохи, представители различных слоев населения, жизнь и быт московской Руси исторически правдиво обрисованы в пьесе Мея.

В опере Римского-Корсакова сюжет пьесы не претерпел сколько-нибудь существенных изменений. В либретто, написанное И. Ф. Тюменевым (1855—1927), вошли многие стихи драмы. Светлый, чистый образ Марфы, невесты царя, — один из наиболее обаятельных женских образов в творчестве Римского-Корсакова. Марфе противостоит Грязной — коварный, властный, не останавливающийся ни перед чем в осуществлении своих замыслов; но Грязной обладает горячим сердцем и падает жертвой собственной страсти. Реалистически убедительны образы покинутой любовницы Грязного Любаши, юношески простосердечного и доверчивого Лыкова, расчетливо-жестокого Бомелия. На всем протяжении оперы ощущается присутствие Ивана Грозного, незримо определяющего судьбы героев драмы. Лишь во втором действии ненадолго показывается его фигура (эта сцена отсутствует в драме Мея).

СЮЖЕТ

Нерадостно на душе у молодого царского опричника Григория Грязного. С недавних пор ему наскучили лихие забавы. Он впервые в жизни испытал чувство всепоглощающей любви. Напрасно засылал Григорий Грязной сватов к отцу полюбившейся ему Марфы. Купец Собакин наотрез отказал ему, сказав, что Марфа уже просватана за боярина Ивана Лыкова. Стремясь забыться, Григорий созвал к себе на пирушку опричников во главе с Малютой Скуратовым. С ними пришли царский лекарь Бомелий и Иван Лыков. Гости славят радушие и гостеприимство хозяина. Лыков, недавно возвратившийся из заморских стран, рассказывает о том, что видел. Свой рассказ он заканчивает здравицей в честь мудрого государя Ивана IV. Пением и плясками песенников и песенниц Грязной развлекает своих гостей. Светает. Все расходятся. По просьбе хозяина остается только Бомелий. У Грязного к нему есть важное дело. Обещая щедро наградить за услугу, он просит лекаря достать ему такое снадобье, которым можно было бы приворожить девушку. Их разговор подслушала любовница Грязного Любаша. Она и раньше замечала, что возлюбленный охладел к ней; теперь Любашу охватили ревнивые подозрения. Но своего счастья она не уступит и жестоко отомстит злодейке-разлучнице.

Улица в Александровской слободе. Вечереет. Народ выходит из монастыря. Среди прочих — Марфа и Дуняша, сопровождаемые ключницей Собакиных, Петровной. Все мысли Марфы — о любимом женихе, Иване Лыкове. Беседу девушек прерывает появление двух неизвестных всадников. Один из них пристально смотрит на Марфу. Это Иван Грозный. Марфа не узнает царя, закутанного в богатые одежды, но пугается властного взгляда. Надвигаются сумерки. Улица пустеет. Любаша подкрадывается к дому Собакиных и заглядывает в окно. Красота Марфы поражает ее. Любаша решает погубить соперницу, подменив ядом приворотное зелье, выпрошенное Грязным. На стук Любаши выходит Бомелий. Он готов выполнить ее просьбу, но взамен требует любви. Любаша с возмущением отвергает его притязания. Но беспечно-радостный смех Марфы, доносящийся из дома, вызывает у Любаши новые душевные муки; в приливе отчаянной решимости она соглашается на позорную сделку с ненавистным ей Бомелием.

В доме Собакиных идут приготовления к свадьбе. Пора бы уж справить ее, да помешали царские смотрины, на которые собрали во дворец самых красивых девушек. Лыков обеспокоен; взволнован и Грязной. Наконец Марфа возвращается с царских смотрин. Все успокаиваются, поздравляя жениха и невесту. Воспользовавшись случаем, Грязной незаметно сыплет в чарку Марфы зелье. Внезапно появляется Малюта с боярами; он пришел сообщить, что царь избрал себе в жены не Дуняшу, как надеялись влюбленные, а Марфу.

Палата в царском тереме. Тяжелое раздумье Собакина, глубоко опечаленного болезнью дочери, от которой ее никто не может излечить, прервано появлением Грязного. Опричник докладывает Марфе, что под пыткой Лыков сознался в намерении извести зельем невесту царя и по повелению государя казнен. Марфа не выдерживает тяжести горя. Ее помутившемуся разуму кажется, что перед ней не Грязной, а любимый жених, Ваня. Ему она рассказывает о своем чудном сне. Видя безумие Марфы, Грязной с ужасом убеждается, что обманулся в своих надеждах: вместо того, чтобы приворожить, он погубил ее. I1е в силах снести душевных мук при виде страданий любимой, Грязной признается в совершенном преступлении: он отравил Марфу и оклеветал невинного Лыкова. Навстречу ему из толпы выбегает Любаша и признается, что подменила зелье. Охваченный яростью Грязной убивает Любашу.

МУЗЫКА

«Царская невеста» — реалистическая лирическая драма, насыщенная острыми сценическими ситуациями. При этом отличительной ее чертой является преобладание закругленных арий, ансамблей и хоров, в основе которых лежат красивые, пластичные и проникновенно-выразительные мелодии. Господствующее значение вокального начала подчеркивается прозрачным оркестровым сопровождением.

Решительная и энергичная увертюра своими яркими контрастами предвосхищает драматизм последующих событий.

В первом акте оперы взволнованный речитатив и ария («Куда ты, удаль прежняя, девалась?») Грязного служит завязкой драмы. Хор опричников «Слаще меду» (фугетта) выдержан в духе величальных песен. В ариозо Лыкова «Иное все» раскрывается его лирически-нежный, мечтательный облик. Хоровая пляска «Яр-хмель» («Как за реченькой») близка к русским плясовым песням. Скорбные народные напевы напоминает песня Любаши «Снаряжай скорей, матушка родимая», исполняемая без сопровождения. В терцете Грязного, Бомелия и Любаши преобладают чувства скорбной взволнованности. Дуэт Грязного и Любаши, ариозо Любаши «Ведь я одна тебя люблю» и ее заключительное ариозо создают единое драматическое нарастание, ведущее от печали к бурному смятению конца акта.

Музыка оркестрового вступления ко второму акту имитирует светлый перезвон колоколов. Безмятежно звучит начальный хор, прерываемый зловещим хором опричников. В девически нежной арии Марфы «Как теперь гляжу» и квартете господствует счастливое умиротворение. Оттенок настороженности и затаенной тревоги вносит оркестровое интермеццо перед появлением Любаши; оно основано на мелодии ее скорбной песни из первого акта. Сцена с Бомелием — напряженный дуэт-поединок. Чувством глубокой печали проникнута ария Любаши «Господь тебя осудит». Бесшабашный разгул и молодецкая удаль слышатся в лихой песне опричников «То не соколы», близкой по характеру к русским разбойничьим песням.

Торжественным, спокойным оркестровым вступлением открывается третий акт. Терцет Лыкова, Грязного и Собакина звучит неторопливо и степенно. Беспечна, беззаботна ариетта Грязного «Пускай во всем». Ариозо Сабуровой — рассказ о царских смотринах, ария Лыкова «Туча ненастная мимо промчалася», секстет с хором исполнены мирного покоя и радости. С народными свадебными песнями связана величальная «Как летал сокол по поднебесью».

Вступление к четвертому акту передает настроение обреченности. Сдержанная скорбь слышится в арии Собакина «Не думал, не гадал». Напряженным драматизмом насыщен квинтет с хором; признание Грязного образует его кульминацию. Мечтательно хрупкая и поэтичная ария Марфы «Иван Сергеич, хочешь, в сад пойдем?» образует трагический контраст рядом с отчаянием и исступленным драматизмом встречи Грязного и Любаши и краткого заключительного ариозо Грязного «Страдалица невинная, прости».

Новогодние праздники

На дворе новогодние праздники. Это значит, традиционный уже для нас органный концерт 31 декабря уходящего года, медитация "начать с чистого листа", лыжная прогулка 1 января, когда "бухальщики", пьяницы, деграданты, маргиналы отсыпаются после бессонной ночи в объятиях алкоголя, жирной пищи, последующих ужасающих бухалок, называющихся фейерверками.
Концерт органной музыки. Был бы неплох, если бы конферансье не молол чепухи о церкви, Бахе, его жене, семье, вере в Бога. Было много престарелых теток, без мужей, кои умерли или их вообще не было у теток. Были совсем древние старухи. Мне всегда приятно смотреть на них. Это напоминает мне третью новость о смерти. Были молодухи, были какие-то опоздавшие, которые вваливались даже и во втором отделении. Органная музыка мне всегда была по душе. Запомнилась почему-то  оранжировка под орган из Чиполино. То место, в котором кладут кирпичи. Получилось симпатично. Другие исполнители, которые участвовали в концерте помимо органа, - понравились все.
Медитация "Новый  год с чистого листа" не имела былого эффекта. Когда-то получалось поменять настроение. Нынче это не получилось, но сожалений горьких нет.
Лыжи. Удались обе прогулки - и первого числа, и второго. Жаль деревьев - они очень сильно страдают из-за льда на ветвях. Им тяжело. Многие падают до сих пор.
Запомнился сельский учитель по прозвищу "Нано", который глуповато заявил в ежегодном поздравлении, что России всего 20 лет. Обскурацией веет ото всюду.
А в целом, самочувствие нормальное. Постепенно принимает уход В.П. До сделала несколько важных звонков. Все ОК.