Собачество. Продолжение №2 от 27.09.2024 г.

 

   Продолжение №2 "А я вам говорю..."

  Демонстративное поведение собачников.

 Хамское поведение собачников усугубляется день ото дня. Например, последние три года все мы, большинство городских жителей в Москве, которые не имеют собак, стали замечать, как собачники стали сажать своих питомцев на скамейки рядом с собой в парках и скверах. Собака с грязными лапами прыгает на скамейку рядом с собачником. Иногда это огромный пес, например, овчарка. Скамейка после собачьей грязи уже не может быть использована людьми. Частенько собака справляет на сиденье скамейки малую и большую нужду. Здесь видна иезуитская натура собачников – нагадить  окружающим людям и получить садистское удовольствие.

Можно ли есть собак? Риторический вопрос! Во всем мире едят собак с удовольствием. Корея, Китай, весь глобальный юг ест собак, как курятину или говядину. Собак обожают драть волки и медведи – вкусно! Мясо собак – это деликатес. Вы думаете, что в РФ не едят собак? Ошибаетесь. В Москве, Питере и других городах съедается огромное количество собак; собачники съедают свои питомцев для садистского удовольствия; любители собачатинки покупают щенков для завтрака; рестораны закупают у собачников-заводчиков собак разных пород; Так называемые зоозащитники сооружают на деньги налогоплательщиков многочисленные,  так называемые,  приюты для собак. Это фермы для откорма «друзей человека» и последующей продажи их для еды.  Во всем мире происходят сатанинские ритуалы по пожиранию щенков и подросших особей.

Собачьи бои. Во всех странах собачники устраивают смертельные схватки своих питомцев (возлюби ближнего своего). Питбули дерут до смерти овчарок. Алабаи загрызают на смерть любого пса за 5 минут. Сейчас собачники в парках не устраивают собачьи бои, побаиваются честных бандитов и ментов. А еще совсем недавно в Москве во всех парках собачники устраивали живодерню у всех на глазах.

 Достоевский Ф.М. о собачниках. В романе «Братья Карамазовы» писатель описывает одного барина-собачника, у которого было больше сотни собак для специальной охоты. Один его крепостной мальчик зашиб у собаки из его псарни ногу, бросив в собаку камень. Барину доложили. Он распорядился раздеть донага мальчишку и заставил его убегать. Затем спустил свору своих собак на мальчика. Собаки в клочья разодрали мальчика. При этом барин заставил мать мальчика смотреть на показательную казнь. Каково? Мы что, хотим, чтобы современные собачники делали то же самое с нашими детьми? Не проще ли прекратить крышевание властями  собачников! Довольно чичкаться с уродами! Пора призвать собачников к порядку! Зоозащитников и зоощитниц привести в чувство, запретить бесовскую  деятельность этих комедиантов на всей территории РФ.  В госдуме имеется проекты законов для  борьбы с собачниками. Но лобби собачников торпедирует принятие данных законов.

Охотники и собаки. Для охотников собака имеет первостепенное значение. Особенно где-нибудь в тайге, на Енисее, в селах,  где охотой на соболя живет большинство населения.  Например, лайку охотники на соболя подбирают под себя из 3-5 собак. Не каждая собака подойдет конкретному охотнику.  Но держать в городской квартире охотничью  собаку – это преступление! Жалко,  прежде всего,  саму собаку.  Черт с ним, с собачником, коли он человеческого языка не понимает.

Карфаген должен быть уничтожен. Римский сенатор по имени Марк Порций Катон Старший (234-149 гг. до н.э.) все свои речи в сенате заканчивал этой крылатой фразой: «Да, и Карфаген должен быть уничтожен». Есть и другие известные президенты, которые применяли крылатую фразу, заменяя слово "Карфаген" другим крылатым словом.;)  Историки до сих пор спорят, чем это Карфаген не угодил сенатору. Есть разные версии. Французский писатель  Гюстав Флобер в своем произведении «Саламбо» описывает странный обычай жителей Карфагена выращивать в большом количестве собак для еды и других забав. Не здесь ли «собака зарыта»?  Когда собачество получает необычайное распространение  в какой-либо стране, эта страна обречена.

      Да, кстати, Карфаген был уничтожен. Никогда такого не было, и вот опять.

Пока не поздно, возьмемся за собачество всем миром, всем народом!

     Продолжение следует. Пока Гугл не заблокируют впрочем.

собачество. Продолжение1 от 9.09.2024

 

Мифы, которые выдумывают собачники.

 Здесь приводятся только самые распространенные. Каждый собачник в состоянии выдумать десятки мифов о собаках, чтобы оправдать свою ненависть к людям и другим животным.

1.   Если моя собака лает на человека, значит, это плохой человек.

2. Если человек не любит, когда на него лает моя собака, или чуток укусила того человека, то этот человек просто монстр,  и собака чувствует это.
3. Хороший человек всегда любит собак. Плохой человек не выносит собак, потому что он по своей сути является или оборотнем,  или просто волком.
4. Собака лучше, чем любой человек в сто раз.
5. Собака никогда не предаст, а человек только и делает, что предает всех подряд.
6. Лучше жить с собакой, чем с женой (мужем).
7. Собака – друг человека.

      Собаки и глисты. Специалисты знают правду. В каждой собаке живет множество глистов. И почему? Все видели, как собаки любят кушать экскременты других собак, свои собственные какашки и всякую другую  дрянь. Естественно, глисты поселяются в собаке навечно. Самое неприятное для собачников – это то, что собака награждает каждого собачника такими же глистами, болезнями и всевозможными бактериями и вирусами. Смешно смотреть, как собачники сквозь пальцы смотрят, как их собственные дети целуются с собаками, которые только что на прогулке съели до килограмма кала других собак.

   Собачники и садистские наклонности. Все без исключения собачники являются или явными, или скрытыми садистами. Какой нормальный человек будет держать собаку в городской квартире? Собака – такое животное, которое должно жить на воле, бегая беспрерывно, чтобы быть здоровой. А когда собачник держит ее взаперти, она жиреет, заболевает десятью болезнями одновременно. Кстати и собачники, и их питомцы болеют теми же самыми болезнями – из-за отсутствия физической нагрузки. Гулять с собакой полчаса утром и 15 минут вечером – это самообман. Этого явно недостаточно для поддержания здоровья.

  Собачники обожают стричь шерсть своих питомцев в парках, прямо,  на дорожках, где ходит множество людей и детей. Это скрытая ненависть к окружающим приносит собачникам особое садистское удовольствие. Такое же садистское удовольствие получают собачники, когда их имущество нагадило прямо посреди тротуара, на детской площадке, в подъезде. 

Лучше жить с собакой, чем с женой (мужем).

Когда человек не умеет найти свою вторую половинку, он заводит животное, чаще всего именно собаку. С собакой не нужны коммуникативные способности. Животное бессловесно, ему можно дать пинка под зад, придушить собаку ошейником, не кормить, не гулять с собакой.

Собака обладает стайным инстинктом, привязывается к своему собачнику. У собачника возникает приятное чувство союза с близким, почти что брак. Тут-то и происходит метаморфоза, которую тупой собачник не понимает. Собака становится более чувствительной и умной. А придурок собачник или собачница становится тупее. Наконец, лидером в их стае становится не собачник-собачница, а умная собака. Обращали внимание, как собаки ездят в метро? Они лучше людей ориентируются в метро! 

Продолжение следует.

 

Собачество.

 

Собачество как феномен в мире и РФ.

 Интегративное исследование.

        Сегодня решился-таки разместить в блоге гугловском  новое интегративное исследование по феномену собачества в современном обществе. Грозятся, что скоро заблокируют гугл. Надо успевать.

      Собачеством я называю удивительное распространение собак среди людей, живущих в современной РФ, Европе и США. В СССР такого распространения собачества не было. Собак разных пород, конечно, люди содержали. Но их было так мало, что никакой проблемы в городах и селах они не создавали. И вот в 90-е годы в РФ произошел госпереворот. Власть в стране захватила группа начинающих олигархов, которых выбрали в качестве таковых для управления новой колонией Запада, названной двумя буквами - РФ. Возможно, они и сами себя долгое время так не называли. Но в США, где их подготовили и снабдили дорожной картой, конечно, именно олигархическое устройство государства и предполагалось выстроить на обломках СССР. Я недавно прочитал книгу  Аристотеля "Политика". Олигархическое государство там описано в мелочах. Все совпадает с тем, что мы видим сегодня. В начале в РФ все было сырое, не устоявшееся. Мало кто знал, что здесь сформируется в конечном счете. Только сегодня все стало ясно. Особенно, после "кремлевского дела", которое обнародовано в США, где имеются списки росийских_олигархов. Олигархи получились, как по писанному, ручные, подчиненные американским секретным службам, банкам,  выбранные именно американскими хозяевами мира.  

       Вместе с олигархами  начали появляться различные меньшинства – опора глобалистских обществ. Гомосексуалисты, лесбиянки, трансгендеры всех мастей. Супермногодетные, трехдетные,  чайелдфри.  Эмигранты, новые монархисты,  старые монархисты.  Новые анархисты, правые анархисты, классические анархисты, рэволюционэры,  самокатчики, курьеры-коробейники,  и наконец, появились собачники. Тут же собачники объединились в группы, их начали лоббировать в госдуме, стали финансировать, защищать, оправдывать их преступления. Появились зоозащитницы. Эти дамы вообще не знают удержу. Под их дудку пляшут все ветви власти.  Стали предоставлять телевидение и радио. Самый верх властный постоянно рекламирует собак. Псиной пропах воздух не только в подъездах жилых домов, но и по всей вертикали власти. Собачники успешно конкурируют повсюду с другими меньшинствами, ведь они являются собственниками тварей, которые приравниваются к огнестрельному оружию и холодному оружию. Как автомобилисты,  они обладают опасными средствами агрессии. Никто же не пойдет драться с автомобилями, они весят до тонны и более; автомобилисты это знают и хамят пешеходам повсюду. Так и с собачниками – никто не станет с ними связываться, а то хуже будет. Есть правило общее для автомобилей и для собачников – ПД называется. Аббревиатура расшифровывается просто – пропусти дурака! С дураками связываться нельзя, опасно.

Проблема  широкого собачества возникла именно в 90-е годы вместе с другим проблемами вновь построенной колонией хозяев планеты, названной РФ и  олигархического государства, как основы политического строя. В настоящее время собачество укоренилось в РФ окончательно.
     В качестве предисловия к  исследованию собачества привожу ряд крылатых выражений.  Они показывают, какой это обширный исторический общественный феномен.
Собаке - собачья смерть.
Умрешь, как пес.
Собака - лучший друг человека. 
Чтобы духовно развиваться, сначала убей в себе пса.
Не вешай на меня всех собак!
Сука по кличке «Пи@дец из России» о пяти ногах  (писатель В.Пелевин).
Фимочка Собак была культурной девушкой, она знала богатое слово "гомосексуализм"( "12 стульев". Ильф и Петров).
Пес по кличке Азорка достался старому Смиту от дочери ("Униженные и оскорбленные". Ф.М. Достоевский).
Понтий Пилат и его любимый пес шли по лунной дороге в небо ("Мастер и Маргарита" М. Булгаков).
Собака лучший друг президента (СМИ всего мира), и в США и в РФ и в других странах.

Собака – друг человека.
Когда человек живет долго вместе с собакой, то он становится сам собакой; а его собака становится человеком (ОШО "Хлопок одной ладонью"),
У опричников Ивана Грозного к седлу была приторочена голова пса - знак, по которому все узнавали опричников.
Для обустройства схоронов и закладок наркотиков требуется завести собаку для конспирации (из инструкции начинающего торговца наркотиками).
Собчак - кандидат в президенты России (выборы 2018); Собчачка – дочь Собчака.
У попа была собака, он ее любил.
Она съела кусок мяса, он ее убил.
Собака Баскервилей.
Собака на сене.
Собачья радость. О ливерной колбасе по 90 копеек за кило. Такую кличку «Ливерная колбаса» дали лысому главному германцу.
В школе сначала дети учатся писать Dog,  и только потом God.  
Я и мой пес слушаем джаз (слоган одного популярного радио).

Собака!!! – допустимое в обществе ругательство.

Сука – мало допустимое ругательство в культурных обществах, но очень распространенное во всем цивилизованном  мире.

Общество поступило с Карениным, как стая собак, почувствовавших кровь раненой собаки – стало добивать раненого ( Л. Н. Толстой «Анна Каренина»).

Ежемесячно в РФ собаки убивают  трех  детей; калечат более десяти (статистика для  зоозащитников).

Собачьи оборотни в погонах получили уже не только генеральские погоны, но и маршальские!

Только пес возвращается на свою блевотину.

Щенок – часто используемое выражение для выражение презрения.

Заплачу борзыми щенками. Шуточное выражение для скрытого нежелания платить за что-либо.

         Данный список крылатых собачьих выражений, конечно, охватывает, не всю тему собачества. Он пополняется ежедневно, ибо собаки живут и гадят повсюду.

 Почему я использую термин для зоотеррористов-собачников такой странный - СОБАЧЕСТВО?
     Потому что невероятное распространение собак, собачников и иже с ними похоже на другой подобный феномен - кулачество. Откуда они взялись - эти любители собак в таком количестве? Не пора ли серьезно заняться борьбой с этим уродским явлением, используя опыт раскулачивания в годы гражданской войны в советской республике? Кулаков выселяли в Сибирь, как известно. Вот и собачников, не желающих жить по-людски, надо выселять в Сибирь и на Дальний Восток. Можно блатным собачникам давать гектар в тайге, а собачники без блата,  простые,   и так умоются, без гектара; пусть сами обживают тайгу.

    Рассобачивание в городах можно начать с создания специальной полиции по аналогии с американским опытом. В США,  в городах имеются специальные подразделения городской полиции (например, в Нью-Йорке).  Такой  собачий полицейский ходит и планомерно выписывает штрафы за экскременты собак, которые не убираются собачниками, за отсутствие поводка и намордника и проч. Каждый случай конфликта собачника с людьми фиксируется. Собачник тут же получает по заслугам. Любители кормить уличные стаи собак, которые потом нападают  на людей, подлежат аресту и проч. Собак утилизируют по-настоящему, делают из них мыло, а не устраивают бесовскую комедию с зелеными метками в собачьих ушах.

      В итоге можно приучить городское и сельское население изменить свое поведение по поводу собак. А то ведь доходит до абсурда. В городских квартирах заводчики собак занимаются своим бизнесом по разведению собак, даже не уплачивая налоги.  То есть квартиры заводчиков в жилом подъезде превратились в собачьи приюты для разведения псов. 

Последние новости из мира собачества. Какие-то тетки-юристки-собачницы в первые выдачи в поисковиках интернета в РФ  прописали право собачников в Москве заходить в продуктовые магазины! Я не шучу. Ссылаются на сайт Роспотребнадзора, где  собачники прописали специальную рекомендацию для магазинов "Пятерчка". Дескать, можно заходить в продуктовые магазины с собаками. И тут же эти агрессивные собачники поперли во все магазины со своею собачней! Собаки ходят метят мочой продуктовые полки, директора пятерочек только посмеиваются, хамят покупателям, которые не хотят, что собаки мочились на продукты. 

Собаки повсюду. Невозможно зайти в парк - там без поводка и намордника бродят стаффорды и бультерьеры. Никто никогда не выписывает им штрафы. Заходишь в транспорт - там валяется повсюду собачня! Сидит дебелая тетка, а у нее в  ногах ротвелер или другая псина. Вы заметили, что с собачниками разговаривать бесполезно.  Нарвешься только на хамство. 

     Журналистки  и журналюги - все защищают собачников и их имущество - собак. Именно так! Собаки с юридической точки зрения являются имуществом. Один только раз я слышал по радио честного журналиста. Он сказал правду - собачник в городе - это диагноз для психиатра.  

Ругают и преследуют догхантеров.  А почему они появились? Потому что власть в упор не видит бешенных собачников и их имущество. И почему? Потому что власти выгодно поддерживать меньшинства. А собачники образовали меньшинство, агрессивное меньшинство. Меньшинства нужны, чтобы разложить общество, как гнилую ткань.  

(Продолжение следует). Дальше будет только горячей. Не пропусти!

 

3.03. 2024. опера Моцарта "Дон Жуан". Новая сцена Большого театра

 Детище гугла платформа блогер точка ком не выносит изображений. Поэтому - только сухой текст и более  ничего. Цензура не велит!  На похороны Навального пришло полно народу - десятки тысяч. Но видео и фото не можем залить - платформа не велит.

 

Пошлость испортила и без того испорченную  оперу  Моцарта «Дон Жуан»

 

      3 Марта 2024 года, в воскресенье, в 14 часов мы побывали на Новой сцене Большого театра. Мы называем этот  хитроватый театр рядом с обычным зданием Большого театра,  «Пластмаской» - за фальшивую  отделку фасадов и внутренних интерьеров театра: вместо натурального камня – пластмассовый заменитель. Мы убедились, что и спектакль, на который мы пришли, тоже являет собой пошлую обманку. Но по порядку.

      Мы купили билеты на данный спектакль заранее, в главной  кассе Большого;  они нам обошлись в 2500 рублей каждый, дорого для пенсов. Наши места были в бельэтаже, во втором ряду. Это даже удобнее, чем в партере. Что хорошо в пластмаске – это удобные кресла и нормальное пространство впереди кресел, не то, что в других театрах, в которых всегда гораздо теснее. Зрители свободно проходят, обзор отличный, видно сразу три монитора для субтитров. Публика, в основном, обычная для оперных спектаклей – пожилые женщины, в основном,  мужчин мало. Пожилых мужчин – единицы. Те, кто выжил в роковые 30 лет в РФ, просто родились в рубашке.

  Молодежь была, но не сказать, что много, так, изредка попадались на глаза девицы несовершеннолетние, какие-то недоросли современные и проч.

      Режиссер данного спектакля решил применить перенос  действия в 50-60 годы  в Италию. Этот ход окончательно убил оперу.  Нарядил в черные нелепые парики и красный дерматин плохо танцующих  девиц (с улицы, с панели,  что ли набрали?). И пошла пошлятина потоком. Зонтики клоунские, которыми фехтуют Командор и Дон Жуан и орудует массовка, вызвали тошноту и рвоту. И сам Моцарт, и либреттист Лоренце де Понте  стали раздражать, так и хотелось крикнуть: «Поздравляем, соврамши!». Трагическая легенда о Дон  Жуане высмеяна и опорочена этой оперой. В википедии написано -  «веселая драма». Драма не может быть веселой, тем более, когда  речь идет о трагедии. Так же, как осетрина не может быть второй свежести. Источник сюжета назван в этой самой статье в википедии «Севильский распутник и каменный гость». Полная бредятина, оскорбительная при том. Написано там же, что обнаглевший Моцарт и идиот  де Понте во время работы над оперой встречались с Казановой и тот служил  им консультантом. Жаль, что Дон Жуан и  Командор не восстали из ада и не прикончили распутников, а заодно авторов статьи в википедии об опере «Дон Жуан».  Сам Моцарт так плохо сработал эту халтуру, что спектакль надо было запретить специальным указом из Ватикана; сразу же после премьеры  в Праге 29 октября 1787 года, авторов надо было публично казнить. А  сейчас уже поздно,  более 200 лет тупые  театралы и сумасшедшие критики поют дифирамбы Моцарту и моцартовской халтуре - опере «Дон  Жуан».  Сплошной речитатив, ни одной приличной арии, любимый мотивчик Моцарта то там, то здесь, похожий на взвизг циркулярной пилы или большой болгарки; украденные из других моцартовских спектаклей темы; в общем,  халтура и халтура. В оркестре сиротливо сидели несколько музыкантов. Остальные удрали от  стыда.

    А между тем, образ Дона Жуана и в настоящее время бродит  меж людьми, как  самый привлекательный для окружающих.  Самый  сильный  характер, который возможен для двуногих; настоящее бесстрашие; вожделение ко всему жизненному, которое фонтаном изливается на все  вокруг; взрывная энергия сильнее атомной;  из неприятных качеств - мстительность, садизм; но подавляющее стремление побеждать всех и вся восхищает. Вот только несколько черт это знаменитого характера. Конечно, все женщины мечтали отдаться мужчине с таким характером с первого взгляда. У Дон Жуана отец был боевым адмиралом, его друг детства стал королем, которого прозвали Педро Жестокий. И вот однажды «нашла коса на камень». Дон Жуан решил похитить дочь Командора донну Анну. Командор не позволил. Дуэль, и Командор погибает. Кстати, такие характеры, как у Дона Жуана долго не живут. Из-за полного отсутствия страха, такие люди гибнут еще молодыми.  Такие характеры – это настоящие пассионарии, революционные вожди и бунтари. Они нужны сейчас в эту омертвелую эпоху, как свежий воздух!

    Более других приблизился к правде о Дон Жуане наш  русский поэт А.С. Пушкин в легендарном «Каменном Госте».

    Тем не менее, публика аплодировала в конце спектакля. Но это особенность нашей публики – она будет аплодировать любому отстою. Кстати, это не первый провал в Большом театре. Множество спектаклей оперных в Большом театре такие же неудачные, как современная опера «Дон Жуан». Между прочим,  Бетховен тоже низко оценивал эту оперу в свое время. 

11.02. 2024. Диалоги кармелиток.Опера

 

Диалоги Платона и Революция.

      Вместо эпиграфа.

 Гугло, его детище «блогер точка ком»  плохо относятся к вставкам изображений в текст поста. Картинки исчезают через какое-то время бесследно. Поэтому подчиняемся хозяевам и ничего никуда не вставляем.

 

      11 февраля 2024 года, в воскресенье в час небывалого мороза с ветром мы побывали в Московском музыкальном театре «Геликон-опера». Давали оперу Франсиса Пуленка  «Диалоги кармелиток». Билеты покупали заранее, в кассах театра в обычном  бумажном виде, а не «онлайн», как сейчас глуповато выражаются цифровизаторы всех мастей.  С бумагой-то надежнее – у мошенников меньше возможностей обмануть, нежели в интернете, где мошеннических схем отъема денег  более,  чем у Великого комбинатора, у которого их было 400, как известно.

      Билеты обошлись нам в 1300 рублей на каждого – щадящая сумма по сравнению с другими театрами. Мы никогда раньше даже не слышали о композиторе Пуленке. Нам было интересно познакомиться с его творчеством.

      А еще у нас особенный интерес к различным религиозным течениям, орденам, монастырям и путям. Ведь известно, что имеются всего три пути к Истине: путь монаха, путь факира и путь йогина. Говорят, что этот мир существует только,  благодаря молитвам монахов в монастырях.

       А также нам близко все, что относится к Великой Французской Революции.  Прочитав в интернете несколько статей из выдачи гугла и яндекса, мы выяснили,  откуда, так сказать, ноги растут. История слова «кармелитки» сложная и запутанная. Начинается история эта в Палестине или, как сейчас любят говорить, - в Израиле. Но в опере речь идет об одном только монастыре - монастыре «босых кармелиток» во Франции, который находится в Компьене. «Босых» – это из-за правил устава монастыря, где предусмотрена строгая аскеза, в том числе, правила не пользоваться никакой обувью; такое правило сокращает путь монаха к Истине.

        Выяснили заранее, что композитору Пуленку оперу заказал миланский театр «Ла Скала». Пуленк готовил оперу в течение 3 лет. Долго для такого сырого продукта. Учитывая, что у либреттиста была перед глазами пьеса Жоржа Бернаноса  и книга Гертруды Ле Форт «Последняя на эшафоте», от оперы можно было  ждать чего-то более интересного, грандиозного даже. В википедии указано, что у Пуленка имеется всего одна странная награда – орден Почетного легиона и всё. Впервые опера была поставлена в 1957 году в «Ла Скала». А в театре «Геликон опера» «Кармелитки» поставлены  в 2004 году.

     Прибыв в театр пешком по скользкому тротуару, выложенному мэрской кривой плиткой,   вдоль бульвара,   от метро «Пушкинская», мы сразу обратили внимание на молодых людей с оранжевыми галстуками-бабочками. Их было, как всегда в этом театре,  излишне много. Мы и раньше дивились такому большому личному составу охраны.  Всюду мелькали эти самые не очень уместные бабочки. В  гардеробе для любой верхней одежды, даже самой простой (не царские шубы),  использовались плечики, что приятно удивляет. В других театрах нет такой трепетной заботы о публике.

    На последнем этаже театра была организована выставка живописи. На картинах -  солидный царь во весь рост (солидный царь для солидных  господ);  величайшая царица всех времен с полной телесной фактурой);так же представлен и Кочубей - «велик и грозен Кочубей»… Множество картин с красивыми девушками из Малороссии в венках и черевичках. Некоторые были похожи даже на Гоголевскую панночку-колдунью.  Была и постоянная экспозиция музея. Запомнилась бронзовая скульптура Марса для камина.     Прошли в зал. Всегда бросаются в глаза пузатые царские колонны посреди зала. Были и приставные стулья, как всегда. Часто на них усаживается личный состав охраны. Парни эти бравые любят орать во все горло «Браво», но на этот раз боги миловали, на нашей стороне не орали, а ор слышался с другой стороны зала.  Оглушительно прозвучало объявление, чтобы выключили все мобильные телефоны. Несмотря на сногсшибательную громкость объявления(даже уши заложило),   во время спектакля все-таки прозвучала противная трель тупой мобилки в самый неподходящий момент. Долой цифровизаторов.

     Музыка оперы мне лично не понравилась, речитатив на французском языке не воспринимался. Благо были субтитры на русском и английском, - можно было понять,  что происходит на сцене.  Ударных было так много, что казалось, композитор написал оперу для ударной установки. Бухало так часто и громко, что это раздражало. Правда, заключительная сцена в этом смысле была хороша. Каждый удар Матушки Гильотины по замыслу композитора сопровождался оглушительным громом барабана. Этот гром был к месту.  Режиссер спектакля, правда,  заменил Матушку Гильотину настоящими тяжелыми шарами из кегельбана, где власти любят играть в боулинг. Мужики в эсесовских стилизованных плащах кидали 16 раз шары, при этом 16 монахинь (кегли), приговоренные к смерти, одна за другой исчезали из светового поля, образованного крестом после каждого броска шара. После смертельного удара по монахине шар выкатывался обратно к страшным мужикам, которые продолжали страшную кровавую игру в боулинг. Ассоциация возвращающегося шара при этом была с катящейся из-под Матушки Гильотины головой. Эффектно. Но нам больше по душе все-таки точное соблюдение исторической реальности. Во время Революции Матушка Гильотина работала на полную мощь. Каждый день в корзину палача катились 52 головы вороватых аристократов и негодяев-богатеев, которых Революция приговорила к смертной казни. Жаки (революционные солдаты и простые крестьяне) составили еще до Революции списки аристократов, повинных в смерти простых французов. Описано даже у Диккенса в «Двух городах».

       По этим спискам революционный суд отправлял правосудие. Аристократы еще долго после Революции во Франции и России помнили гнев народа и не рисковали обижать простой народ. Но вот прошло время, мы видим,  как вновь олигархи всего мира ополчились против народов. Глобалисты открыто провозгласили войну на уничтожение населения планеты.  Прав был Аристотель, который описал ненавистный олигархический строй в древнегреческих городах-государствах. Олигархи  в те годы даже давали клятву нещадно бороться с народом до последнего человека. Во времена Сократа, в Афинах олигархический строй был свергнут.

     Конечно, монахини кармелитки совершили подвиг стойкости, пошли на эшафот все вместе, даже Бланш пошла, даже и Матушка преподобная пошла. Много раз в диалогах кармелиток было произнесено слово «страх». Христианство знает 7 смертных грехов, но страха среди них нет и в помине. Это потому что, вся христианская идея находится в пятне страха, поэтому никто из истинных христиан не видит этого страха. А отсюда, как компенсация страха,  героическое подражание Христу. Достойная смерть, приносящая плод Истины.

      Ленин и другие теоретики народного восстания говорили, что Революцию не делают в белых перчатках. Революционеры не виноваты. Они, конечно,  переборщили в данном случае, спору нет.  Но и их надо понять. Попы и аристократы совсем обнаглели, как и в нынешнее время. Виктор Гюго описывает один из женских монастырей в Париже. В  нем укрылся Жан Вольжан и Козетта от одного плохого полицая. Аналогии с современностью имеются в большом количестве. А вообще-то революционеры системно боролись с насилием попов против народа. В «диалогах кармелиток» революционный суд приговорил монастырь к продаже. Так в Революцию поступали и с другими монастырями.   Была даже и песенка у французов: «Повесим последнего короля на кишках последнего попа». Или,  как говорил  наш Александр Сергеевич Пушкин, цитата.

Мы добрых граждан позабавим

И у позорного столпа

Кишкой последнего попа

Последнего царя удавим.

Конец цитаты.

     Нам спектакль в целом понравился. Особенно хороша заключительная сцена. Ей Богу, даже слеза наворачивалась на глаза – так грандиозно выглядела процессия монахинь на эшафот. Зал аплодировал единодушно.

 

17 декабря 2023 года по нашей традиции мы были в Московской консерватории

 Изображения гугл и bloger.com  не разрешают . Удаляют и глумятся

 

 

 

В традициях новогоднего концерта венского филармонического оркестра

17 декабря 2023  года, в воскресенье, в 14 часов мы побывали в Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского на традиционном новогоднем концерте, который назван странно, неудобоваримо: «Новогодний Иоганн Штраус Гала». Билеты заранее не покупали, и это было нашей ошибкой. Публики пришло видимо-невидимо. Спрашивали лишний билетик. Нам пытались продать с рук билеты  у входа в консерваторию. Но мы-то калачи тертые! С рук ничего не покупаем – полно мошенников. А мошенники-то, оказывается, и в интернете шуруют уже вовсю, расскажу об этом чуть позже. Излагаю всё по порядку. Мы обратились в кассу, нам продали билеты в 1-й амфитеатр. А есть еще и второй амфитеатр.   В этих самых амфитеатрах,  и в первом, и во втором,  нет отдельных кресел, а народ сидит на длинных лавках, касаясь друг друга плечами, локтями,  а иногда и - бедрами. Билеты дорогие – по 2600 рублей, для пенсионеров – дороговато. В гардеробе  сдали свои куртки, фойе было заполнено публикой! Много людей среднего возраста, даже и молодых. Само собой, много пожилых женщин, но и мужчины пожилые, пенсионеры, кто дожил до пенсии,  тоже пришли, что было необычно.  В женский туалет выстроилась огромная очередь. Я, в очередной раз, порадовался, что я все-таки  мужчина, а в мужской туалет очередей, не бывает, как известно. Преимущество! Стали пешком подниматься наверх. Мы обычно,  когда бываем в консерватории, в большом зале,  располагаемся в партере, куда надо топать по длинным лестницам вверх. А в день концерта, в воскресенье пришлось преодолевать еще дополнительно пеший подъем в амфитеатр по черной лестнице. И хотя мы люди тренированные, но было трудновато подниматься. А что делать многочисленным пожилым женщинам и мужчинам, которые не являются спортсменами? Им еще труднее.  До концерта мы походили туда-сюда по фойе, расположенном покоем вокруг самого амфитеатра. Там по стенам были размещены эстампы картин какого-то художника, в основном, натюрморты. Не впечатлило. Мы решили занять свои места, хотя до начала концерта было еще 20 минут. На нашем ряду скамья была еще свободна, другие зрители еще не пришли. Мы нашли наши места, номера были обозначены на маленьких металлических табличках, вмонтированных в спинку общей скамьи. Заняли свои места, стали озираться вокруг. Я сразу заметил портрет Вагнера, оперного реформатора, друга Ницше и кумира фюрера. Красивый портрет, где композитор изображен в берете. Когда читаешь «Мастера и Маргариту» М. Булгакова,  представляешь Воланда именно в таком берете.

    Кстати, традиция новогодних концертов в Вене по произведениям семейства Штраусов была впервые введена национал-социалистической партией в 1933-43 годах в рамках программы «Зимняя помощь».   Об этом подробно рассказано в википедии.

     Вдруг, неожиданно, к нам подошли двое; мужчина лет 45-50, высокого роста, в новых черных кроссовках, которые явно еще не хлебнули московской слякоти (в этот день началась оттепель, под ногами была снежная каша с талой водой); женщина была средних лет, похожа на иностранку без особых примет, но она молчала. Разговаривал с нами неизвестный с шевелюрой, «а-ля, перец с солью», в черных новых кроссовках. Неизвестный сунул нам под нос свой ай-фон и сказал: «Вы сидите на наших местах!». Он показывал какую-то страницу в своем телефоне, намекая, что у него там билеты изображены с куаркодами. Я вынул наши билеты и веско заметил: «Прошу прощения, но мы только что приобрели в кассах консерватории стандартные фирменные бумажные билеты на наши места, вот и чеки имеются, что оплата произведена сполна!». Неизвестный не стал больше с нами спорить, понял, что мы не собираемся проверять его фишинговую страницу в его навороченном ай-фоне. Он позвал строгую служительницу, которая стояла у дверей. Та подошла, внимательно проверила наши билеты и отогнала назойливых любителей покупать с фишинговых сайтов театральные билеты. Больше всего удивлял напор этого неизвестного в новых черных кроссовках, он размахивал своей никчемной смартфонкой, как будто это был главный пропуск в рай. Я подумал: «Или он первый раз «замужем» и не знает еще, что такое РФ-ий сегмент интернета, где мошенников больше, чем собак нерезаных; или сам вздумал мошенничать; допустим, но как он пробрался сквозь строй строгих теток на входе в консерваторию – ведь сии тетки знатоки куаркодов и фишинга, вооружены специальными палками для проверки. Короче, строгая смотрительница искусств погнала неизвестного и неизвестную в другие какие-то места, и мы их больше не видели. Зато с верхнего ряда кто-то согнал трех дам средних лет. Эти были сами виноваты – они перепутали и  сели на верхний ряд, хотя их места были, как раз,  рядом с нами.  Среди этой троицы выделялась особа с хвостом. Она не могла спокойно сидеть на месте, ерзала беспрерывно, облокачивалась на передний барьер, мотала своей головой и хвостом. Можно было подумать, что она – наркоманка с расшатанной нервной системой. Или же дама эта ни разу не была в театре или концертном зале и не привыкла долго сидеть спокойно на одном месте. По своему прибытию на свое место рядом с нами, она сразу же заявила: «Подвиньтесь, пожалуйста». Хотя она была худенькая; зачем она предъявила такую претензию, не понятно, ведь мы строго сидели на своих местах; похоже на обычное хамство наркоманки.  В течение концерта все три дамы болтали. Пришлось сделать им замечание. Первое отделение очень понравилось. Зал беспрерывно аплодировал.  Оперетты, вальсы, марши, польки, мазурки любимы народом. Особенно таких известных композиторов как семейство Штраусов и иже с ними.  Как сейчас говорят молодые люди – «зашло хорошо».  Мы спустились в антракте вниз, в фойе. Съели по бутерброду. Поднялись наверх. Подходим к  нашим местам, а там сидит огромная женщина пожилая из тех, которые в самолете занимают и свое место,  и соседнее. Две девушки,  которые сидели от нас по другую руку, поинтересовались, как попала сюда эта огромная дама. И представьте себе, что эта большая женщина показывает им свой ай-фон с куаркодом и номером ряда и места. Девицам пришлось подвинуться. Я не стал проверять ее страницу. Ведь большая дама не претендовала на наши места. Просто она заняла место слева от меня. Фишинговая у нее страница была или нет, не мое дело. Да и что можно доказать такой большой даме в возрасте? Большая дама очистила мандарин и съела его в одно мгновение целиком, как это сделал кот Бегемот в Смоленском гастрономе. При этом по амфитеатру разнесся сильнейший цитрусовый аромат. Аромат этот держался все второе отделение. Большая дама (видимо, сахарный диабет) решила записывать второе отделение концерта на свою смартфонку, хотя служительница специально объявляла, что съемки запрещены; при этом дама растопыривала локти; приходилось давить на нее локтем своей руки, которой я жму штангу в 50 кг; дама смиренно убирала свой локоть.  Солисты, которые пели арии из оперетт, понравились нам. Конечно, была исполнена ария мистера Х.  Все советские дамы были во времена СССР без ума от эстонца, который отлично исполнял эту арию – Георг Отц, его звали. Между прочим, лауреат Сталинских премий. Но и певец в нынешнем концерте тоже был на высоте. В конце, как всегда, исполнялся марш, написанный Иоганном Штраусом в честь фельдмаршала графа Радецкого. Зал аплодировал по палочке дирижера, который в  нужный момент поворачивался к публике. Публика всегда восторженно воспринимает это место – ведь и они становятся на миг оркестрантами. Дирижер был настоящий итальянец, эмоциональный, подвижный, грациозный.

     Если не обижаться на большую даму с сахарным диабетом слева и наркоманскую тетку с хвостом, которая справа мотала головой, то концерт понравился. Дамы эти не виноваты.

     Больше обеспокоили претензии смартфонщиков, которые начали  совать свои гаджеты обычным зрителям, как будто это полноценные билеты. Как может обычный зритель проверить подлинность страницы? Что, куаркод проверять,  что ли?  Уже все  в курсе, что любой куаркод может изобразить любой хакер легко. Вот вам и цифровизация. Это разгул мошенничества. Увы.

Долой цифровизаторов!

Опера Рахманинова «Франческа да Римини».

 

 Гугло зимнее поднавалило. Захалабурдило, загуглило, замандровало, за политика в бан посылало

18 ноября 2023 года, в Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского, в оперном театре  в 14 часов давали оперу «Франческа да Римини».  По семейной традиции в день моего рождения,  18 ноября ежегодно мы ходим на выставку или слушаем оперу в театре.  А в этом  году мы побывали в консерватории. Билеты заранее покупать не требовалось. На такие спектакли в консерватории всегда имеются билеты. Мы приобрели их перед спектаклем совершенно свободно. Не то, что на «Щелкунчик» в Большом театре. Там столпотворение за билетами длится  уже несколько недель подряд!

Перед спектаклем изучили либретто и историю создания оперы.  Изучали, конечно, по материалам, которые выкладываются в поисковиках интернета. Заглянули сразу в Википедию. Там об этой опере сказано, что она одноактная в двух картинах. Это – плюс. Значит, не надо мучиться, как бывает на других операх. Иные оперы идут по 3 часа и более, с двумя огромными отделениями и двумя же перерывами. Вагнеровские оперы стоят в этом смысле особняком – они особенно длинные. Да и Верди тоже писал длинные оперы.   Увертюра в опере отсутствует. Я впервые слушал оперу, в которой нет увертюры. Далее в Википедии сообщается, что опера имеет и пролог, и эпилог. Это необычно для опер. Ну, ладно. Далее. Опера написана композитором С.В. Рахманиновым в 1904 -1905 году по драматическому эпизоду пятой песни «Ада» из Божественной комедии» Данте Алигьери. Это уже само по себе вызывает интерес. Сдается мне, что мало кто осилил Божественную комедию. Это произведение - весьма трудное для современников Аллы Пугачевой и Владимира Высоцкого. Я, кстати, осилил, хотя  явлюсь поклонником и первой и  второго.  Я слушал аудиокнигу в исполнении Владимира Самойлова и одновременно читал книгу Данте Алигьери. Я знаю еще одного только человека, моего современника,  который был поклонником творчества Данте и Божественной комедии. Он вообще мог наизусть декламировать целые главы из этой книги.  Не могу равняться с этим знатоком. Но я старался вникнуть и что-то понять. Мне понравилась книга. Кстати, еще один композитор, а именно Пуччинни,  написал оперу по мотивам  этой книги, кажется, главы 30. Я  эту оперу  слушал, тоже, между прочим, в оперном театре консерватории; опера мне  тоже понравилось.

  Либретто написал Модест Чайковский. Это младший брат Петра Ильича Чайковского, которого знают почти все. О Модесте же я узнал впервые из статьи Википедии, которая посвящена опере. В других статьях, посвященных опере « Франческа да Римини»,  я нашел, что либретто не  хвалили, а некоторые даже ругали. Сам Рахманинов  был не очень доволен. Он жаловался, что в  либретто «не хватает текста».

    В прологе Вергилий и Данте спускаются в ад и встречаются с тенями грешников, среди которых главные действующие лица оперы – Паоло и Франческа. На спектакле в консерватории это выглядело очень красиво. Вергилий и Данте появляются на балконе в противоположных крыльях; поют и светят желтыми фонарями вниз,  в партер и на сцену. Особенно изящно выглядит данный эпизод потому, что проводник и Данте светят вниз, в партер, а не только на сцену,  выискивая там, внизу  грешников-прелюбодеев, которые точно имеются среди зрителей. Кстати, из книг я узнал, что Вергилий был любимым римским поэтом Данте Алигьери. Поэтому по аду его ведет именно Вергилий.  Очень хорошо в спектакле поставлена пантомима и хореография в целом. Грешники в аду одеты в серые балахоны. Аналогичные балахоны были на еврейском хоре из оперы Верди «Набуко», в которой описана древняя война Израиля и вавилонского царя Новуходоносора. В той войне царь вавилонский захватил и уничтожил Иерусалим, евреи были изгнаны из Израиля. При этом был разрушен Первый Храм. Но это было давно, в 586 году до нашей эры. Уже все забыли и говорят: «Никогда такого не было и вот опять!»

В основе сюжета оперы лежали подлинные исторические события  тринадцатого века. Некая Франческа  да Полента из Равенны была отдана замуж за властителя Римини Ланчотто Малатесту. В те времена был странный обычай на сватовство посылать не жениха, а другое лицо. И вот властитель посылает своего младшего брата Паоло вместо себя. И бедная Франческа перепутала и была уверенна, что именно Паоло ее жених и поклялась перед Богом быть ему верной женой.  В других статьях описано даже, что  процедура клятвы совершалась в католическом храме.  Здесь – шутки в сторону. Поклялась так поклялась! И Паоло не устоял перед красотой Франчески и промолчал. Ребята полюбили друг друга, не оторвать! А злой и некрасивый муж, тем временем, догадался об этом. Расставляет ловушку. Сообщил женушке, что едет в поход и оставляет Паоло охранять Франческу. Влюбленные остаются  одни и, странное дело, читают книгу о подобной любви рыцаря Ланселота и прекрасной Гинервы,  королевы, жены легендарного короля Артура. Тоже  ведь адюльтер.  Так у Данте в 5 главе комедии и излагается:«Тот, с кем на век я скована терзаньем, поцеловал, дрожа, мои уста. И книга стала нашим Галеотом! Никто из нас не дочитал листа». Галеот -  это рыцарь-сводник, которые уговорил королеву поцеловать застенчивого Ланцелота. Вот до чего чтение доводит!

Между прочим,  представляется неправильным решение Данте поместить в ад, в круг, где томятся развратники и прелюбодеи эту сладкую парочку – Франческу и Паоло. Представляется, что виноват во всем муж, коварный Ланчотто.  Зачем он послал младшего брата, красавца, свататься за себя? Женщина считала, что именно Паоло и будет ее мужем. Не устояла бы в любом случае, представляется.  Ошиблась, конечно. Но вина лежит не на ней, а на братьях. Виноват и младший брат Паоло (промолчал при процедуре сватовства),  и старший брат Ланчотто. Как бы то ни было. Грозный муж убивает кинжалом любовников и сам попадает в ад. Но, видимо, в другой круг, где томятся убийцы.

    В опере много хорового пения. Ничего разобрать не возможно. Певцы поют по-русски, но тоже слов не понять. В этом смысле лучше, когда поют на итальянском, например. А вверху сцены имеется экран с синхронным переводом на русский.

    Нам опера понравилась. И весь зал тоже аплодировал. Но это – не новость. У нас публика такая – всегда аплодирует. Не то, что на Западе. Западная публика – злобная. Могут и помидорами бросаться.

     Так что, ходите в театре в Москве,   и будет вам счастье!