Позавчера, в субботу, 29 марта 2014 года, мы снова слушали оперу.

Да, мы выбрались послушать оперу "Свадьба Фигаро" Моцарта в Московской консерватории, в большом зале. Большой зал консерватории светлым днем очень хорош. Особенно, когда стоит ясная морозная погода. В такую ветреную  ясную погоду пожилым людям чувствуется не очень хорошо. А была такая именно погода. Можно было бы определить такую отчаянную прозрачную  синь, стоявшую над Москвою в субботу,  "февральской лазурью", как у советского художника Грабаря названа одна чудесная картина. Но был уже конец марта, 29 число. Февраль-то уже давно миновал. Да. Самочувствие из-за изношенности сосудистой системы было не очень хорошим. Однако в консерватории собралось много нашего брата - пожилых людей. В фойе случайно подслушал разговор пожилых преподавателей консерватории об одной их коллеге, которую ночью по скорой забрали в больницу с почечной коликой и высокой температурой. Но все равно, было много пожилых людей, смотреть на которых очень приятно. И общаться с ними тоже очень приятно. Пожилые люди - самые интересные люди. Не то, что молодые. Молодь не интересна. Жизнь и смерть еще не коснулись их. А на лицах пожилых людей написано многое - радость, грусть, страх, отчаяние. Уже и сострадание  коснулось их сердец и отпечаталось в морщинах.
     Ну ладно. Это лирическое отступление. А оперу начали слушать и сразу стало понятно, что с Моцартом дело не простое. И так-то любой композитор является гениальным человеком, а уж Моцарт вообще вызывает удивление. Как это мог сочинить человек? Комедию Бомарше многие композиторы брали, как тему для либретто своих опер и Моцарт тоже написал оперу. Веселая очень шустрая музыка потихоньку поднимает настроение.
Оркестр занимал большую половину сцены, для артистов было маловато места. Но зато мы видели музыкантов. Одна виолончелистка сразу была нами узнана, на нее было приятно смотреть во время исполнения. На ногах Фигаро были смешные гетры, напоминавшие гетры советских  лыжников. Первое отделение было очень затянуто - полтора часа. Трудно высидеть без движения такое продолжительное время. Но и в других театрах на муки публики из-за продолжительного сидения не обращают внимание! В консерватории еще более-менее  демократично. Можно встать со своего места потихоньку и выйти из зала, размяться, посетить шикарный  туалет. В большом зале к услугам публики великолепный туалет - не то, что в малом зале. Служительницы, хоть и косятся, но не ругаются. Во время спектакля и в антракте можно посмотреть на портреты композиторов, которые расположены на стенах высоко, под сводом.
Когда узнаешь, что Моцарт начал писать оперы в одиннадцатилетнем возрасте, поражаешься, как одарила этого человека Дхарма. Не даром А.С. Пушкин выделял Моцарта среди других композиторов.
После спектакля пробежались до метро рысцой - было очень холодно. Только в метро и согрелись.

Крым снова наш? Наш!

Крым возвращается! Референдум оканчивается, крымские жители за Россию. Враги злятся, значит, победа будет за нами. Другая Малороссия просыпается, встает, борется!  Российские СМИ -  на высоте! Телевизионные каналы России показали высокий класс, били вражескую пропаганду на  на всех фронтах Украины. Западенцы даже близко не подошли в своей пропаганде к высотам, которые взяты отечественными СМИ. Теперь надо щучить и добивать врагов из внутренней  пятой колонны: отечественных воров, бандитов, псевдофашистов, просто фашистов, околофашистов,  псевдолибералов, либероидов, леберастов и прочую подобную шушеру. Надо показать этой публике, где раки зимуют, чтобы помнили,  аж до седьмого колена!

тов. Сухов и военная тайна

На живописном полотне изображен тов. Сухов с молотом и наковальней. Справа изображена женщина его мечты с голубыми глазами. Таким образом, художник изобразил секретные ключи к военной тайне СССР: создание мощного государства (с помощью труда, который символизируют молот* и наковальня), а так же созидание здоровой семьи (крепкая женщина в красной пролетарской блузе и в красном же православном платке).

примечания переводчика:

[* Некоторые зарубежные "ценители" советского искусства отмечали в своих исследованиях, что речь идет о, так называемом, "молоте ведьм". Такая буржуазная трактовка не нашла признания в среде искусствоведов]. 

Украина и Европа

Невероятные, трагические события на Украине вызывают скорбь и возмущение. Европа и Америка ополчились на Украинскую Степь.  Все  25 лет с распада СССР новейшие и хитрейшие враги разрушали советскую и русскую имперскую  государственность и на Украине,  и в других регионах страны. Разрушалось все нравственное, человеческое, все живое. Навязывалось мертвое,  воровское, бандитское, животное.  Как метко назвал новейших и хитрейших,  Фридрих Ницше  - "последние люди". На наших глазах подросли внутренние враги, так называемая 5 колонна. Вражеская новейшая технология войн достигла невероятных высот. Старина Шарп рассказывал кое-что об этом оружии, которое сильнее ядерного. На Ближнем Востоке сработало и сдетонировало. Теперь и до Украины докатилось огненное колесо. А в огне, как говорится, брода нет!
Тем  не менее, унывать не станем. На каждое действие тут же находится противодействие. Таков закон, о котором рассказывал еще Лао Цзы.  И в России, и на Украине люди просыпаются, набираются сил, расправляют плечи. Взять, хотя бы, для примера Крым. Лев Николаевич Толстой явно одобрил бы нынешнюю оборону Севастополя. В "Севастопольских рассказах" Толстой описал другую оборону Севастополя, на другой войне, в другом веке. Но и сегодня нам помогает первый русский  военный корреспондент Л.Н. Толстой. А так же А.П. Чехов. Чеховский "Черный монах" уже показался в бухте. Он приближается неспешно,   по волнам, яко по суху.

Опера Дж. Верди "Травиата", продолжение

Сегодня 13 февраля 2014 года, четверг, 10-12 часов утра.
{А не 12 февраля, как написано в верхней части болванки}

Более месяца не мог продолжать начатый в начале января пост, посвященный нашему походу в Большой театр, когда давали оперу "Травиата". И это понятно. Эмоционально тяжелые,  напряженные новости  из Киева, события  в Москве, в школе №263, другие события вызывали гнетущие мрачные мысли, никак не совместимые со светлыми эмоциями от оперы. Между прочим, возвращаясь к теме "Духовной психологии" Беннетта нужно вспомнить, что есть реагирующая чувствительная самость (или структура) человека. Так же,  как физическое тело человека,  чувствительная,  реагирующая самость требует пищи. Пищей, естественно, являются эмоции, чувства. Если мы получаем тяжело перевариваемые негативные эмоции, то и тело эмоциональное будет хворать. Поэтому, как свежий воздух, нужны легкие, радостные эмоции, которые можно получить от соприкосновения с искусством.
Что касается оперы, то впечатления еще сохранились. Нет нужды говорить об особенностях декораций спектакля. Они выполнены на высоком уровне. Была в спектакле живая красивая лошадь с настоящей красивой коляской. Были живые гончие изящные собаки, которые добудут зайца в четверть часа. В начале спектакле, когда шла увертюра, показали декорации госпиталя, каким он мог выглядеть в далекие уже времена. Там томились больные, некоторые умерли уже и их на носилках выносили ангелоподобные санитары в белых халатах. Главная героиня была больна чахоткой. Потом в ходе спектакля показали даму, которая жила весело и беззаботно, пользуясь всеми благами, которые  дает известный образ жизни красивой желанной женщине. Это как раз тот способ жизни, от которого требует воздерживаться ДХАРМА.  У нее был любовник, которого она не любила. Обычное дело! Но ей предстояло загореться необычным отношением к этому самому любовнику. Такое отношение в простонародье обычно обозначают словом "любовь", хотя в подавляющем большинстве случаев любовью не является ни в каком приближении. Но у главной героини страсть  была все-таки из ряда вон! Воздействие этой страсти и смертельной болезни легких на внутренний мир  Виолетты Валери было столь сильно, что можно говорить  о трансцендентном изменении характера (разделенная самость) и изгнании из истинной самости ЭГО.  Как описывает этот процесс  Дж. Беннетт, происходит очищение истинной структуры человека (сущность) и рождение души. Душа должна быть рождена. Человек не приходит в этот мир с готовой душой. Душа рождается, строится усилиями ("Царство Божие усилием берется").  Когда это происходит, она может расти и принимать внутрь сначала отдельного человека (возлюбленного), а с ростом и при благоприятных условиях и все человечество. Опера "Травиата", на мой взгляд,  может претендовать на описание процесса рождения души у главной героини. Но дни Виолетты были сочтены.
В опере представлен отец любовника Виолетты - Жорж Жермон, баритон. Голос чудесный и подчеркивает значение этого персонажа. Характер у Жоржа Жермона требует власти, в терминологии Клаудио Наранхо, работу которого я описывал ранее, - назван "Воинствующая добродетель" или №1. Горе всем тем, кто встретится на пути первого характера! И в опере показана сила данного характера и, в то же время, невыразимая фальшь. Ведь первый характер имеет очень слабую чувствительную самость, поэтому может только имитировать настоящие чувства и эмоции. Жорж Жермон разрушает отношения сына и Виолетты. Но в самом конце лицемерно признает свою вину и просит главную героиню о прощении. Как это часто бывает в жизни,  отец,  походя,  разрушает жизнь своего сына и его возлюбленной. Опера поставлена так, что кажется вполне вероятным другой -  благополучный сценарий для главной героини и героя. Но вмешательство "сильных Мира сего" во внутренний, духовный мир человека убивает все ростки живого.
Есть мнение об авторе  "Дамы с камелиями" - Дюма-сына, что автор описал свою жизненную  историю. Дескать, в разрыве с дамой был виноват Дюма-отец. Как бы то ни было в опере точно показан такой исход. Именно властный отец своим вмешательством убил отношения любовников.
В Большом  мы встретили своих знакомых, что было приятно. Заглянули в оркестр, побывали в музее, покатались ни лифте. Короче, получили удовольствие.

А мы были в Большом! Опера Дж. Верди "Травиата"

     11 января 2014 года, ровно в полдень мы снова были в Большом театре, на исторической сцене давали оперу "Травиата". Мы и раньше уже знакомились с этой оперой в консерватории. Но прошло какое-то время, впечатления поблекли, либретто забылось. Я забыл даже, что означает это слово - Травиата.   Слово ассоциировалось с зеленым цветом. Но это потому,  что в слове имеется слог "трав"- напоминает траву. Ну а трава, ясное дело, должна быть зеленой.  
     В Википедии нашел, что слово в переводе с итальянского означает "падшая".  Но это и по ходу оперы, с первого акта даже,  стало понятно. Либретто-то написано тоже истым итальянцем со сложным именем. В основу либретто лег роман Дюма-сына "Дама с камелиями". Главной героиней являлась куртизанка. Так, казалось бы, можно было и оперу назвать "Куртизанка". Если уж не "Дама с камелиями", пусть бы была  куртизанка, что ли. Или по имени главной героини назвать оперу - Виолетта Валери. И звучит красиво,  и нет этого приторного, как жирный крем, вкуса - ПАДШАЯ! И  совершенно лишний итальянизм бы не путал публику: какая-то непонятная не итальянцам  ТРАВИАТА!
Главную партию в опере исполняла Оксана Шилова. Чудесный  сильный голос, лирико-колоратурное сопрано.  А вот вторую главную роль Альфреда, тенор,  исполнял артист со слабым голосом. Такт подсказывает, что лучше не называть имя артиста в таких вот случаях. Об артистах Большого театра в целом, которых нам довелось видеть на сцене ранее, можно сказать, что они сильнее профессионально, чем в других театрах. Это касается и оперы и балета.   Нужно сразу оговориться, что мы являемся полными дилетантами -  и в искусстве в целом, и тем более, в оперном искусстве. Но это обстоятельство является и нашим преимуществом. Впечатления наши свежи и не предвзяты. Наши дилетантские умы и и сердца не околдованы  коварными искусствоведами. В искусстве - мы "как дети". И Христос апостолам, сказал, дескать,  будьте, как дети. И еще говорил о таких, как мы -  (то есть, нас, "детей"), дескать, их (детей)  Царство Божие".
На исторической сцене Большого театра лично я в прошлую субботу побывал во второй раз. И в первый, и во второй раз,  впечатление от зала довольно странное - в партере кажется, что Большой театр не такой уж и большой. То есть,  само пространство зрительного зала кажется меньше в реальности, чем то впечатление от телевизионных кадров о Большом, фотографий или картин, изображающих внутреннее устройство Большого театра. Царская ложа "Всея Руси" - большая, это точно. А вот сам зал, его высота, длина и ширина не такие уж великие, как рисует воображение. У нас были самые хорошие  места - в амфитеатре. Кресла в зале - удобнее, чем в других театрах. Например, в театре Станиславского или в Новой опере, на наш взгляд  - совсем не удобные.  Билеты нам обошлись в две тысячи современных рублей каждый. Для нашего кошелька,   кажется,  многовато. Но для Большого театра, тем более, для исторической сцены - такая  стоимость билетов не представляется запредельной.   Программка стоила 50 рублей, буклет с либретто и и историей оперы Дж. Верди - 200 рублей. Я приобрел программку - она дешевле.
Что касается самого представления, то лично меня задело за живое несколько удачных мест в спектакле. И опера мне понравилась. И композитор Дж. Верди в моих глазах снова выиграл в сравнении с другими оперными композиторами.  Но об этом я расскажу позже. А публика, которая пришла на дневной спектакль - обычная в наше время для оперы. В массе - это пожилые дамы пенсионного возраста и мамочки с детьми. Мужчины моего возраста и старше тоже пришли, но их меньше. Молодежи и людей среднего возраста совсем немного. Зал, конечно, был полон. И все ярусы, даже самые последние, с которых ничего не видно и не слышно - тоже были заполнены публикой. Когда такое видишь - радуешься. Действительно, опера снова популярна.
(продолжение следует)

Новый 14 год напоминает другой, печальный 14 год

Наступивший новый, 2014 год, воленс-неволенс,  ассоциируется с 1914 годом,  с Первой Мировой войной. Почему-то вспоминается генерал Брусилов, Юго-Западный фронт, Буковина... Хотя Брусиловский прорыв был-то уже в 16 году.  Конечно, эта ассоциация, как сохраненная в браузере ссылка на сайт в Интернете,  - ошибочна, устарела на сто лет и говорит о неискусном мышлении. Все так! А все-таки 14 год помнится спинным мозгом, так сказать, хребтом.


"А мы с тобой, брат, из пехоты,
А летом лучше, чем зимой..."
Так пел бард о другой войне, но пехотинцы на старом фото - парни бравые во все времена!