3.03. 2024. опера Моцарта "Дон Жуан". Новая сцена Большого театра

 Детище гугла платформа блогер точка ком не выносит изображений. Поэтому - только сухой текст и более  ничего. Цензура не велит!  На похороны Навального пришло полно народу - десятки тысяч. Но видео и фото не можем залить - платформа не велит.

 

Пошлость испортила и без того испорченную  оперу  Моцарта «Дон Жуан»

 

      3 Марта 2024 года, в воскресенье, в 14 часов мы побывали на Новой сцене Большого театра. Мы называем этот  хитроватый театр рядом с обычным зданием Большого театра,  «Пластмаской» - за фальшивую  отделку фасадов и внутренних интерьеров театра: вместо натурального камня – пластмассовый заменитель. Мы убедились, что и спектакль, на который мы пришли, тоже являет собой пошлую обманку. Но по порядку.

      Мы купили билеты на данный спектакль заранее, в главной  кассе Большого;  они нам обошлись в 2500 рублей каждый, дорого для пенсов. Наши места были в бельэтаже, во втором ряду. Это даже удобнее, чем в партере. Что хорошо в пластмаске – это удобные кресла и нормальное пространство впереди кресел, не то, что в других театрах, в которых всегда гораздо теснее. Зрители свободно проходят, обзор отличный, видно сразу три монитора для субтитров. Публика, в основном, обычная для оперных спектаклей – пожилые женщины, в основном,  мужчин мало. Пожилых мужчин – единицы. Те, кто выжил в роковые 30 лет в РФ, просто родились в рубашке.

  Молодежь была, но не сказать, что много, так, изредка попадались на глаза девицы несовершеннолетние, какие-то недоросли современные и проч.

      Режиссер данного спектакля решил применить перенос  действия в 50-60 годы  в Италию. Этот ход окончательно убил оперу.  Нарядил в черные нелепые парики и красный дерматин плохо танцующих  девиц (с улицы, с панели,  что ли набрали?). И пошла пошлятина потоком. Зонтики клоунские, которыми фехтуют Командор и Дон Жуан и орудует массовка, вызвали тошноту и рвоту. И сам Моцарт, и либреттист Лоренце де Понте  стали раздражать, так и хотелось крикнуть: «Поздравляем, соврамши!». Трагическая легенда о Дон  Жуане высмеяна и опорочена этой оперой. В википедии написано -  «веселая драма». Драма не может быть веселой, тем более, когда  речь идет о трагедии. Так же, как осетрина не может быть второй свежести. Источник сюжета назван в этой самой статье в википедии «Севильский распутник и каменный гость». Полная бредятина, оскорбительная при том. Написано там же, что обнаглевший Моцарт и идиот  де Понте во время работы над оперой встречались с Казановой и тот служил  им консультантом. Жаль, что Дон Жуан и  Командор не восстали из ада и не прикончили распутников, а заодно авторов статьи в википедии об опере «Дон Жуан».  Сам Моцарт так плохо сработал эту халтуру, что спектакль надо было запретить специальным указом из Ватикана; сразу же после премьеры  в Праге 29 октября 1787 года, авторов надо было публично казнить. А  сейчас уже поздно,  более 200 лет тупые  театралы и сумасшедшие критики поют дифирамбы Моцарту и моцартовской халтуре - опере «Дон  Жуан».  Сплошной речитатив, ни одной приличной арии, любимый мотивчик Моцарта то там, то здесь, похожий на взвизг циркулярной пилы или большой болгарки; украденные из других моцартовских спектаклей темы; в общем,  халтура и халтура. В оркестре сиротливо сидели несколько музыкантов. Остальные удрали от  стыда.

    А между тем, образ Дона Жуана и в настоящее время бродит  меж людьми, как  самый привлекательный для окружающих.  Самый  сильный  характер, который возможен для двуногих; настоящее бесстрашие; вожделение ко всему жизненному, которое фонтаном изливается на все  вокруг; взрывная энергия сильнее атомной;  из неприятных качеств - мстительность, садизм; но подавляющее стремление побеждать всех и вся восхищает. Вот только несколько черт это знаменитого характера. Конечно, все женщины мечтали отдаться мужчине с таким характером с первого взгляда. У Дон Жуана отец был боевым адмиралом, его друг детства стал королем, которого прозвали Педро Жестокий. И вот однажды «нашла коса на камень». Дон Жуан решил похитить дочь Командора донну Анну. Командор не позволил. Дуэль, и Командор погибает. Кстати, такие характеры, как у Дона Жуана долго не живут. Из-за полного отсутствия страха, такие люди гибнут еще молодыми.  Такие характеры – это настоящие пассионарии, революционные вожди и бунтари. Они нужны сейчас в эту омертвелую эпоху, как свежий воздух!

    Более других приблизился к правде о Дон Жуане наш  русский поэт А.С. Пушкин в легендарном «Каменном Госте».

    Тем не менее, публика аплодировала в конце спектакля. Но это особенность нашей публики – она будет аплодировать любому отстою. Кстати, это не первый провал в Большом театре. Множество спектаклей оперных в Большом театре такие же неудачные, как современная опера «Дон Жуан». Между прочим,  Бетховен тоже низко оценивал эту оперу в свое время. 

11.02. 2024. Диалоги кармелиток.Опера

 

Диалоги Платона и Революция.

      Вместо эпиграфа.

 Гугло, его детище «блогер точка ком»  плохо относятся к вставкам изображений в текст поста. Картинки исчезают через какое-то время бесследно. Поэтому подчиняемся хозяевам и ничего никуда не вставляем.

 

      11 февраля 2024 года, в воскресенье в час небывалого мороза с ветром мы побывали в Московском музыкальном театре «Геликон-опера». Давали оперу Франсиса Пуленка  «Диалоги кармелиток». Билеты покупали заранее, в кассах театра в обычном  бумажном виде, а не «онлайн», как сейчас глуповато выражаются цифровизаторы всех мастей.  С бумагой-то надежнее – у мошенников меньше возможностей обмануть, нежели в интернете, где мошеннических схем отъема денег  более,  чем у Великого комбинатора, у которого их было 400, как известно.

      Билеты обошлись нам в 1300 рублей на каждого – щадящая сумма по сравнению с другими театрами. Мы никогда раньше даже не слышали о композиторе Пуленке. Нам было интересно познакомиться с его творчеством.

      А еще у нас особенный интерес к различным религиозным течениям, орденам, монастырям и путям. Ведь известно, что имеются всего три пути к Истине: путь монаха, путь факира и путь йогина. Говорят, что этот мир существует только,  благодаря молитвам монахов в монастырях.

       А также нам близко все, что относится к Великой Французской Революции.  Прочитав в интернете несколько статей из выдачи гугла и яндекса, мы выяснили,  откуда, так сказать, ноги растут. История слова «кармелитки» сложная и запутанная. Начинается история эта в Палестине или, как сейчас любят говорить, - в Израиле. Но в опере речь идет об одном только монастыре - монастыре «босых кармелиток» во Франции, который находится в Компьене. «Босых» – это из-за правил устава монастыря, где предусмотрена строгая аскеза, в том числе, правила не пользоваться никакой обувью; такое правило сокращает путь монаха к Истине.

        Выяснили заранее, что композитору Пуленку оперу заказал миланский театр «Ла Скала». Пуленк готовил оперу в течение 3 лет. Долго для такого сырого продукта. Учитывая, что у либреттиста была перед глазами пьеса Жоржа Бернаноса  и книга Гертруды Ле Форт «Последняя на эшафоте», от оперы можно было  ждать чего-то более интересного, грандиозного даже. В википедии указано, что у Пуленка имеется всего одна странная награда – орден Почетного легиона и всё. Впервые опера была поставлена в 1957 году в «Ла Скала». А в театре «Геликон опера» «Кармелитки» поставлены  в 2004 году.

     Прибыв в театр пешком по скользкому тротуару, выложенному мэрской кривой плиткой,   вдоль бульвара,   от метро «Пушкинская», мы сразу обратили внимание на молодых людей с оранжевыми галстуками-бабочками. Их было, как всегда в этом театре,  излишне много. Мы и раньше дивились такому большому личному составу охраны.  Всюду мелькали эти самые не очень уместные бабочки. В  гардеробе для любой верхней одежды, даже самой простой (не царские шубы),  использовались плечики, что приятно удивляет. В других театрах нет такой трепетной заботы о публике.

    На последнем этаже театра была организована выставка живописи. На картинах -  солидный царь во весь рост (солидный царь для солидных  господ);  величайшая царица всех времен с полной телесной фактурой);так же представлен и Кочубей - «велик и грозен Кочубей»… Множество картин с красивыми девушками из Малороссии в венках и черевичках. Некоторые были похожи даже на Гоголевскую панночку-колдунью.  Была и постоянная экспозиция музея. Запомнилась бронзовая скульптура Марса для камина.     Прошли в зал. Всегда бросаются в глаза пузатые царские колонны посреди зала. Были и приставные стулья, как всегда. Часто на них усаживается личный состав охраны. Парни эти бравые любят орать во все горло «Браво», но на этот раз боги миловали, на нашей стороне не орали, а ор слышался с другой стороны зала.  Оглушительно прозвучало объявление, чтобы выключили все мобильные телефоны. Несмотря на сногсшибательную громкость объявления(даже уши заложило),   во время спектакля все-таки прозвучала противная трель тупой мобилки в самый неподходящий момент. Долой цифровизаторов.

     Музыка оперы мне лично не понравилась, речитатив на французском языке не воспринимался. Благо были субтитры на русском и английском, - можно было понять,  что происходит на сцене.  Ударных было так много, что казалось, композитор написал оперу для ударной установки. Бухало так часто и громко, что это раздражало. Правда, заключительная сцена в этом смысле была хороша. Каждый удар Матушки Гильотины по замыслу композитора сопровождался оглушительным громом барабана. Этот гром был к месту.  Режиссер спектакля, правда,  заменил Матушку Гильотину настоящими тяжелыми шарами из кегельбана, где власти любят играть в боулинг. Мужики в эсесовских стилизованных плащах кидали 16 раз шары, при этом 16 монахинь (кегли), приговоренные к смерти, одна за другой исчезали из светового поля, образованного крестом после каждого броска шара. После смертельного удара по монахине шар выкатывался обратно к страшным мужикам, которые продолжали страшную кровавую игру в боулинг. Ассоциация возвращающегося шара при этом была с катящейся из-под Матушки Гильотины головой. Эффектно. Но нам больше по душе все-таки точное соблюдение исторической реальности. Во время Революции Матушка Гильотина работала на полную мощь. Каждый день в корзину палача катились 52 головы вороватых аристократов и негодяев-богатеев, которых Революция приговорила к смертной казни. Жаки (революционные солдаты и простые крестьяне) составили еще до Революции списки аристократов, повинных в смерти простых французов. Описано даже у Диккенса в «Двух городах».

       По этим спискам революционный суд отправлял правосудие. Аристократы еще долго после Революции во Франции и России помнили гнев народа и не рисковали обижать простой народ. Но вот прошло время, мы видим,  как вновь олигархи всего мира ополчились против народов. Глобалисты открыто провозгласили войну на уничтожение населения планеты.  Прав был Аристотель, который описал ненавистный олигархический строй в древнегреческих городах-государствах. Олигархи  в те годы даже давали клятву нещадно бороться с народом до последнего человека. Во времена Сократа, в Афинах олигархический строй был свергнут.

     Конечно, монахини кармелитки совершили подвиг стойкости, пошли на эшафот все вместе, даже Бланш пошла, даже и Матушка преподобная пошла. Много раз в диалогах кармелиток было произнесено слово «страх». Христианство знает 7 смертных грехов, но страха среди них нет и в помине. Это потому что, вся христианская идея находится в пятне страха, поэтому никто из истинных христиан не видит этого страха. А отсюда, как компенсация страха,  героическое подражание Христу. Достойная смерть, приносящая плод Истины.

      Ленин и другие теоретики народного восстания говорили, что Революцию не делают в белых перчатках. Революционеры не виноваты. Они, конечно,  переборщили в данном случае, спору нет.  Но и их надо понять. Попы и аристократы совсем обнаглели, как и в нынешнее время. Виктор Гюго описывает один из женских монастырей в Париже. В  нем укрылся Жан Вольжан и Козетта от одного плохого полицая. Аналогии с современностью имеются в большом количестве. А вообще-то революционеры системно боролись с насилием попов против народа. В «диалогах кармелиток» революционный суд приговорил монастырь к продаже. Так в Революцию поступали и с другими монастырями.   Была даже и песенка у французов: «Повесим последнего короля на кишках последнего попа». Или,  как говорил  наш Александр Сергеевич Пушкин, цитата.

Мы добрых граждан позабавим

И у позорного столпа

Кишкой последнего попа

Последнего царя удавим.

Конец цитаты.

     Нам спектакль в целом понравился. Особенно хороша заключительная сцена. Ей Богу, даже слеза наворачивалась на глаза – так грандиозно выглядела процессия монахинь на эшафот. Зал аплодировал единодушно.

 

17 декабря 2023 года по нашей традиции мы были в Московской консерватории

 Изображения гугл и bloger.com  не разрешают . Удаляют и глумятся

 

 

 

В традициях новогоднего концерта венского филармонического оркестра

17 декабря 2023  года, в воскресенье, в 14 часов мы побывали в Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского на традиционном новогоднем концерте, который назван странно, неудобоваримо: «Новогодний Иоганн Штраус Гала». Билеты заранее не покупали, и это было нашей ошибкой. Публики пришло видимо-невидимо. Спрашивали лишний билетик. Нам пытались продать с рук билеты  у входа в консерваторию. Но мы-то калачи тертые! С рук ничего не покупаем – полно мошенников. А мошенники-то, оказывается, и в интернете шуруют уже вовсю, расскажу об этом чуть позже. Излагаю всё по порядку. Мы обратились в кассу, нам продали билеты в 1-й амфитеатр. А есть еще и второй амфитеатр.   В этих самых амфитеатрах,  и в первом, и во втором,  нет отдельных кресел, а народ сидит на длинных лавках, касаясь друг друга плечами, локтями,  а иногда и - бедрами. Билеты дорогие – по 2600 рублей, для пенсионеров – дороговато. В гардеробе  сдали свои куртки, фойе было заполнено публикой! Много людей среднего возраста, даже и молодых. Само собой, много пожилых женщин, но и мужчины пожилые, пенсионеры, кто дожил до пенсии,  тоже пришли, что было необычно.  В женский туалет выстроилась огромная очередь. Я, в очередной раз, порадовался, что я все-таки  мужчина, а в мужской туалет очередей, не бывает, как известно. Преимущество! Стали пешком подниматься наверх. Мы обычно,  когда бываем в консерватории, в большом зале,  располагаемся в партере, куда надо топать по длинным лестницам вверх. А в день концерта, в воскресенье пришлось преодолевать еще дополнительно пеший подъем в амфитеатр по черной лестнице. И хотя мы люди тренированные, но было трудновато подниматься. А что делать многочисленным пожилым женщинам и мужчинам, которые не являются спортсменами? Им еще труднее.  До концерта мы походили туда-сюда по фойе, расположенном покоем вокруг самого амфитеатра. Там по стенам были размещены эстампы картин какого-то художника, в основном, натюрморты. Не впечатлило. Мы решили занять свои места, хотя до начала концерта было еще 20 минут. На нашем ряду скамья была еще свободна, другие зрители еще не пришли. Мы нашли наши места, номера были обозначены на маленьких металлических табличках, вмонтированных в спинку общей скамьи. Заняли свои места, стали озираться вокруг. Я сразу заметил портрет Вагнера, оперного реформатора, друга Ницше и кумира фюрера. Красивый портрет, где композитор изображен в берете. Когда читаешь «Мастера и Маргариту» М. Булгакова,  представляешь Воланда именно в таком берете.

    Кстати, традиция новогодних концертов в Вене по произведениям семейства Штраусов была впервые введена национал-социалистической партией в 1933-43 годах в рамках программы «Зимняя помощь».   Об этом подробно рассказано в википедии.

     Вдруг, неожиданно, к нам подошли двое; мужчина лет 45-50, высокого роста, в новых черных кроссовках, которые явно еще не хлебнули московской слякоти (в этот день началась оттепель, под ногами была снежная каша с талой водой); женщина была средних лет, похожа на иностранку без особых примет, но она молчала. Разговаривал с нами неизвестный с шевелюрой, «а-ля, перец с солью», в черных новых кроссовках. Неизвестный сунул нам под нос свой ай-фон и сказал: «Вы сидите на наших местах!». Он показывал какую-то страницу в своем телефоне, намекая, что у него там билеты изображены с куаркодами. Я вынул наши билеты и веско заметил: «Прошу прощения, но мы только что приобрели в кассах консерватории стандартные фирменные бумажные билеты на наши места, вот и чеки имеются, что оплата произведена сполна!». Неизвестный не стал больше с нами спорить, понял, что мы не собираемся проверять его фишинговую страницу в его навороченном ай-фоне. Он позвал строгую служительницу, которая стояла у дверей. Та подошла, внимательно проверила наши билеты и отогнала назойливых любителей покупать с фишинговых сайтов театральные билеты. Больше всего удивлял напор этого неизвестного в новых черных кроссовках, он размахивал своей никчемной смартфонкой, как будто это был главный пропуск в рай. Я подумал: «Или он первый раз «замужем» и не знает еще, что такое РФ-ий сегмент интернета, где мошенников больше, чем собак нерезаных; или сам вздумал мошенничать; допустим, но как он пробрался сквозь строй строгих теток на входе в консерваторию – ведь сии тетки знатоки куаркодов и фишинга, вооружены специальными палками для проверки. Короче, строгая смотрительница искусств погнала неизвестного и неизвестную в другие какие-то места, и мы их больше не видели. Зато с верхнего ряда кто-то согнал трех дам средних лет. Эти были сами виноваты – они перепутали и  сели на верхний ряд, хотя их места были, как раз,  рядом с нами.  Среди этой троицы выделялась особа с хвостом. Она не могла спокойно сидеть на месте, ерзала беспрерывно, облокачивалась на передний барьер, мотала своей головой и хвостом. Можно было подумать, что она – наркоманка с расшатанной нервной системой. Или же дама эта ни разу не была в театре или концертном зале и не привыкла долго сидеть спокойно на одном месте. По своему прибытию на свое место рядом с нами, она сразу же заявила: «Подвиньтесь, пожалуйста». Хотя она была худенькая; зачем она предъявила такую претензию, не понятно, ведь мы строго сидели на своих местах; похоже на обычное хамство наркоманки.  В течение концерта все три дамы болтали. Пришлось сделать им замечание. Первое отделение очень понравилось. Зал беспрерывно аплодировал.  Оперетты, вальсы, марши, польки, мазурки любимы народом. Особенно таких известных композиторов как семейство Штраусов и иже с ними.  Как сейчас говорят молодые люди – «зашло хорошо».  Мы спустились в антракте вниз, в фойе. Съели по бутерброду. Поднялись наверх. Подходим к  нашим местам, а там сидит огромная женщина пожилая из тех, которые в самолете занимают и свое место,  и соседнее. Две девушки,  которые сидели от нас по другую руку, поинтересовались, как попала сюда эта огромная дама. И представьте себе, что эта большая женщина показывает им свой ай-фон с куаркодом и номером ряда и места. Девицам пришлось подвинуться. Я не стал проверять ее страницу. Ведь большая дама не претендовала на наши места. Просто она заняла место слева от меня. Фишинговая у нее страница была или нет, не мое дело. Да и что можно доказать такой большой даме в возрасте? Большая дама очистила мандарин и съела его в одно мгновение целиком, как это сделал кот Бегемот в Смоленском гастрономе. При этом по амфитеатру разнесся сильнейший цитрусовый аромат. Аромат этот держался все второе отделение. Большая дама (видимо, сахарный диабет) решила записывать второе отделение концерта на свою смартфонку, хотя служительница специально объявляла, что съемки запрещены; при этом дама растопыривала локти; приходилось давить на нее локтем своей руки, которой я жму штангу в 50 кг; дама смиренно убирала свой локоть.  Солисты, которые пели арии из оперетт, понравились нам. Конечно, была исполнена ария мистера Х.  Все советские дамы были во времена СССР без ума от эстонца, который отлично исполнял эту арию – Георг Отц, его звали. Между прочим, лауреат Сталинских премий. Но и певец в нынешнем концерте тоже был на высоте. В конце, как всегда, исполнялся марш, написанный Иоганном Штраусом в честь фельдмаршала графа Радецкого. Зал аплодировал по палочке дирижера, который в  нужный момент поворачивался к публике. Публика всегда восторженно воспринимает это место – ведь и они становятся на миг оркестрантами. Дирижер был настоящий итальянец, эмоциональный, подвижный, грациозный.

     Если не обижаться на большую даму с сахарным диабетом слева и наркоманскую тетку с хвостом, которая справа мотала головой, то концерт понравился. Дамы эти не виноваты.

     Больше обеспокоили претензии смартфонщиков, которые начали  совать свои гаджеты обычным зрителям, как будто это полноценные билеты. Как может обычный зритель проверить подлинность страницы? Что, куаркод проверять,  что ли?  Уже все  в курсе, что любой куаркод может изобразить любой хакер легко. Вот вам и цифровизация. Это разгул мошенничества. Увы.

Долой цифровизаторов!

Опера Рахманинова «Франческа да Римини».

 

 Гугло зимнее поднавалило. Захалабурдило, загуглило, замандровало, за политика в бан посылало

18 ноября 2023 года, в Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского, в оперном театре  в 14 часов давали оперу «Франческа да Римини».  По семейной традиции в день моего рождения,  18 ноября ежегодно мы ходим на выставку или слушаем оперу в театре.  А в этом  году мы побывали в консерватории. Билеты заранее покупать не требовалось. На такие спектакли в консерватории всегда имеются билеты. Мы приобрели их перед спектаклем совершенно свободно. Не то, что на «Щелкунчик» в Большом театре. Там столпотворение за билетами длится  уже несколько недель подряд!

Перед спектаклем изучили либретто и историю создания оперы.  Изучали, конечно, по материалам, которые выкладываются в поисковиках интернета. Заглянули сразу в Википедию. Там об этой опере сказано, что она одноактная в двух картинах. Это – плюс. Значит, не надо мучиться, как бывает на других операх. Иные оперы идут по 3 часа и более, с двумя огромными отделениями и двумя же перерывами. Вагнеровские оперы стоят в этом смысле особняком – они особенно длинные. Да и Верди тоже писал длинные оперы.   Увертюра в опере отсутствует. Я впервые слушал оперу, в которой нет увертюры. Далее в Википедии сообщается, что опера имеет и пролог, и эпилог. Это необычно для опер. Ну, ладно. Далее. Опера написана композитором С.В. Рахманиновым в 1904 -1905 году по драматическому эпизоду пятой песни «Ада» из Божественной комедии» Данте Алигьери. Это уже само по себе вызывает интерес. Сдается мне, что мало кто осилил Божественную комедию. Это произведение - весьма трудное для современников Аллы Пугачевой и Владимира Высоцкого. Я, кстати, осилил, хотя  явлюсь поклонником и первой и  второго.  Я слушал аудиокнигу в исполнении Владимира Самойлова и одновременно читал книгу Данте Алигьери. Я знаю еще одного только человека, моего современника,  который был поклонником творчества Данте и Божественной комедии. Он вообще мог наизусть декламировать целые главы из этой книги.  Не могу равняться с этим знатоком. Но я старался вникнуть и что-то понять. Мне понравилась книга. Кстати, еще один композитор, а именно Пуччинни,  написал оперу по мотивам  этой книги, кажется, главы 30. Я  эту оперу  слушал, тоже, между прочим, в оперном театре консерватории; опера мне  тоже понравилось.

  Либретто написал Модест Чайковский. Это младший брат Петра Ильича Чайковского, которого знают почти все. О Модесте же я узнал впервые из статьи Википедии, которая посвящена опере. В других статьях, посвященных опере « Франческа да Римини»,  я нашел, что либретто не  хвалили, а некоторые даже ругали. Сам Рахманинов  был не очень доволен. Он жаловался, что в  либретто «не хватает текста».

    В прологе Вергилий и Данте спускаются в ад и встречаются с тенями грешников, среди которых главные действующие лица оперы – Паоло и Франческа. На спектакле в консерватории это выглядело очень красиво. Вергилий и Данте появляются на балконе в противоположных крыльях; поют и светят желтыми фонарями вниз,  в партер и на сцену. Особенно изящно выглядит данный эпизод потому, что проводник и Данте светят вниз, в партер, а не только на сцену,  выискивая там, внизу  грешников-прелюбодеев, которые точно имеются среди зрителей. Кстати, из книг я узнал, что Вергилий был любимым римским поэтом Данте Алигьери. Поэтому по аду его ведет именно Вергилий.  Очень хорошо в спектакле поставлена пантомима и хореография в целом. Грешники в аду одеты в серые балахоны. Аналогичные балахоны были на еврейском хоре из оперы Верди «Набуко», в которой описана древняя война Израиля и вавилонского царя Новуходоносора. В той войне царь вавилонский захватил и уничтожил Иерусалим, евреи были изгнаны из Израиля. При этом был разрушен Первый Храм. Но это было давно, в 586 году до нашей эры. Уже все забыли и говорят: «Никогда такого не было и вот опять!»

В основе сюжета оперы лежали подлинные исторические события  тринадцатого века. Некая Франческа  да Полента из Равенны была отдана замуж за властителя Римини Ланчотто Малатесту. В те времена был странный обычай на сватовство посылать не жениха, а другое лицо. И вот властитель посылает своего младшего брата Паоло вместо себя. И бедная Франческа перепутала и была уверенна, что именно Паоло ее жених и поклялась перед Богом быть ему верной женой.  В других статьях описано даже, что  процедура клятвы совершалась в католическом храме.  Здесь – шутки в сторону. Поклялась так поклялась! И Паоло не устоял перед красотой Франчески и промолчал. Ребята полюбили друг друга, не оторвать! А злой и некрасивый муж, тем временем, догадался об этом. Расставляет ловушку. Сообщил женушке, что едет в поход и оставляет Паоло охранять Франческу. Влюбленные остаются  одни и, странное дело, читают книгу о подобной любви рыцаря Ланселота и прекрасной Гинервы,  королевы, жены легендарного короля Артура. Тоже  ведь адюльтер.  Так у Данте в 5 главе комедии и излагается:«Тот, с кем на век я скована терзаньем, поцеловал, дрожа, мои уста. И книга стала нашим Галеотом! Никто из нас не дочитал листа». Галеот -  это рыцарь-сводник, которые уговорил королеву поцеловать застенчивого Ланцелота. Вот до чего чтение доводит!

Между прочим,  представляется неправильным решение Данте поместить в ад, в круг, где томятся развратники и прелюбодеи эту сладкую парочку – Франческу и Паоло. Представляется, что виноват во всем муж, коварный Ланчотто.  Зачем он послал младшего брата, красавца, свататься за себя? Женщина считала, что именно Паоло и будет ее мужем. Не устояла бы в любом случае, представляется.  Ошиблась, конечно. Но вина лежит не на ней, а на братьях. Виноват и младший брат Паоло (промолчал при процедуре сватовства),  и старший брат Ланчотто. Как бы то ни было. Грозный муж убивает кинжалом любовников и сам попадает в ад. Но, видимо, в другой круг, где томятся убийцы.

    В опере много хорового пения. Ничего разобрать не возможно. Певцы поют по-русски, но тоже слов не понять. В этом смысле лучше, когда поют на итальянском, например. А вверху сцены имеется экран с синхронным переводом на русский.

    Нам опера понравилась. И весь зал тоже аплодировал. Но это – не новость. У нас публика такая – всегда аплодирует. Не то, что на Западе. Западная публика – злобная. Могут и помидорами бросаться.

     Так что, ходите в театре в Москве,   и будет вам счастье!

день революции впустую прошел

 

 Без изображения - Гугл не разрешает, увы.

 В советском фильме "Любовь и голуби" дядя Митя носил в кармане толстенький календарь. Он сказал однажды: "День взятия Бастилии впустую прошел. Имел ввиду, что не удалось выпить (в текстовом редакторе bloger в словарь не введено такое слово "Бастилия", вау!). А у  нас в РФ-ии день нашей Великой Социалистической Революции впустую прошел. Не в смысле даже, что выпить не удалось. А в том смысле, что народ забыл этот праздник. Но советские граждане, конечно, помнят. Я помню. Но обо мне и говорить нечего. Ведь я так и остался красным, ленинцем, сталинцем и марксистом. Даже и троцкистом  где-то.  До сих пор считаю, что мировая революция неизбежна.  Так и Ленин считал, и Троцкий. Сейчас на дворе мрачные века, мракобесие повсюду. Что сейчас творится в мире нельзя назвать и фашизмом. Именно, мракобесие. Кругом бесноватые. Плюнуть негде, попадешь в беса или в плута. Что же, последние времена близко, что ли? Конечно, данная цивилизация плохо кончит. Нынешних двуногих и цивилизацией не назовешь. Мадам Блаватская называла цивилизацию "расой". Но и это название не подойдет. Остается уповать на вулканы и землетрясения. Почему молчит вулкан американский  Yellowstone? Как это по-русски? Ах да, желтый камень. Почему он молчит? Дно вулкана поднимается всего на 6 см в единицу времени.  В Исландии сплошные вулканы и катаклизмы.  А желтый камень молчит. Почему сионисты у всех на виду устроили варварское смертоубийство на земле, которая им не принадлежит? Где римские легионы, которые должны положить конец сионистской вакханалии, как они это делали во времена расцвета Рима. 

Запрещенка в гуглах удаляется в черновики. Вау!

 

 Идет серьезная война на Ближнем Востоке. Мой прошлый пост о войне в Израиле удален цензурой и перенесен в "черновики". Даже с такими безобидными графоманами, как я, и то не чичкаются. Хряп - и в корзину. Да я и не ропщу. Нам всем "русиш швайн" в нашей Раше надо помалкивать. Задеты,  видать,  моим постом не только хозяева денег или богоизбранный народ, но и хозяева планеты. Как говорили в советском фильме "Киндза-дза",  нам, пацакам надо цаки носить, приседать и "Ку" делать". Местные четлане шутить не будут! Ра-а-аз и трансглюкируют на хер! 

 "Никогда такого не было, и вот опять". 

Так говорил Черномырдин. 

 Прошу обратить внимание! Не Заратустра так говорил, который запрещен из-за Ницше, у которого сестра была антисемиткой. А совсем даже наоборот.

 

 

Азербайджан и Армения

 Еще одна война на пороге - между Азербайджаном и Арменией. Шваб потирает старые ручонки.  Да эта война и не прекращалась никогда с 80 годов прошлого века. 

В забытые 80-е годы 20 века мне приходилось часто бывать в Баку в командировке. Там был завод им.  лейтенанта Шмидта. Туда-то я и ездил в командировки. Еще там был завод им. Кирова. Оба завода были абсолютно скандальными. Оба завода гнали потоком сплошной брак на месторождения газа и нефти. Особенно страдали газодобывающие предприятия Севера и нефтяники Сургута. Например, завод Шмидта выпускал фонтанные арматуры и колонные головки для Уренгойского месторождения. От 60 до 75 процентов брака!  Бракованное оборудование приходило дырявое, ставить такое на скважины с высоким давлением и высоким же дебетом было невозможно. Приходилось ремонтировать его непосредственно в северных условиях. Мне довелось часто общаться с ремонтниками - потому что на мне лежала обязанность оборудовать скважины фонтанными арматурами и колонными головками. В основном, работу по ремонту выполнял всего-то один старик Мартиросыч. Фамилия у него была такая - Мартиросов. И отчество тоже было такое же - Мартиросович. Он был армянин, между прочим. Весь брак он исправлял с помощью закалачивания гвоздиков в отверстия корпусов фонтанных арматур во время опрессовки. Брал молоток и вкалачивал мелкие гвоздики в дырки. Потом я забирал эти огромные задвижки и вез их на буровые. Поэтому все те скважины "свистят" до сих пор, гонят чистый метан в атмосферу. Ужас-ужас-ужас для глобалистов и зеленой повестки. Пусть знают глобалисты, что и все скважины газа по всему миру гонят газ в пустоту. И самое главное, никто еще не умер, даже и не чихнул. А коровы, которые гадят, и которых глобалисты приговорили к смерти,  здесь вообще не виноваты. Вот вам и след углеродный в чистом виде. Глобики - это сумасшедшие придурки. Если их не скинуть с повестки, безумие продолжится.

      Раз летел в очередной раз из Баку в Новый Уренгой и рядом сидел молодой армянин воинствующий. Он-то мне и рассказал, что война между Арменией и Азербайджаном неизбежна, будет вестись годами. Вот уже 53 года прошло. А война все идет.

Ну-с, все это я рассказываю для понимания, почему мне приходилось писать письма тогдашнему председателю КГБ Азербайджана Алиеву. Нынешний президент Азербайджана  сын того Алиева-старшего, как раз.  Только благодаря старшему Алиеву удалось выгнать   с завода Шмидта негодяев, которые совсем заворовались. Была организована военприемка. Брак  прекратился. 

      Читаю "1984" Джорджа Оруэлла. И вы читайте эту книгу. Автор ошибся в годах малость. Мы уже имеем всю прелесть, описанную в книге. Правда, для нашей Раши вместо англсоца следует читать РФ.